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Februar 4, 2019

Festlegen des durchschnittlichen Drehbuchs über Daten in 12,000 + -Skripts

Letzte Woche habe ich meine veröffentlicht Analyse von 12,309-Kinofilmen und die Ergebnisse, die sie jeweils von professionellen Skriptlesern erhalten haben.

Ein Nebeneffekt dieser Untersuchung war, dass ich auf einer ganzen Reihe von Drehbüchern viele Datenpunkte hatte. So konnte ich mir anschauen, was das durchschnittliche Drehbuch enthält.

Es ist zu hoffen, dass sich diese Recherche für Autoren, Produzenten und Regisseure als nützlich erweisen wird, wenn sie wissen möchten, wie ein typisches Drehbuch aussieht und wie ein Benchmark die eigene Arbeit bewertet.

Alle diese Skripts wurden von professionellen Skriptlesern überprüft, entweder als Teil eines Drehbuchwettbewerbs oder zur Erstellung eines Skriptberichts. Die allermeisten dieser Skripte werden noch nicht in Filmen produziert worden sein, und eine große Anzahl der Drehbuchautoren wird immer noch Einsteiger sein und nicht professionelle Autoren. Innerhalb des Datensatzes befinden sich jedoch Skripts, die Preise gewonnen haben, von etablierten Produzenten optional ausgewählt und von Profis und Hollywood-Stars geschrieben wurden.

In diesem Artikel werde ich Ihnen mitteilen, was das typische Drehbuch für Spielfilme zu sieben Themen enthält:

  1. Seitenzahl
  2. Schweregrad
  3. Geschlechtsspezifische Genres (und wer weibliche Charaktere schreibt)
  4. Anzahl der sprechenden Zeichen
  5. Anzahl der Szenen
  6. Ortsorte und Tageszeiten
  7. Alter der Hauptfiguren

1. Seitenzahl

Die mittlere Länge aller Skripte betrug 106-Seiten. Es gab jedoch ein breites Spektrum an Längen, wobei 68.5% der Drehbücher zwischen 90- und 120-Seiten lief. Wie die folgende Tabelle zeigt, gibt es Spitzenwerte bei runden Zahlen. nämlich die Seiten 90, 100, 110 und 120.

Horror-Skripte sind die kürzesten, mit einer durchschnittlichen Seitenzahl von 98.6, während die längsten Faith-Skripts auf 110.0-Seiten waren.

2. Stufe des Fluchens

Warnung: Die Diagramme enthalten unzensierte Verwendungen von falschen Wörtern. Wenn dies nicht Ihr Ding ist, fahren Sie mit dem nächsten Unterabschnitt fort.

Fast vier von fünf Drehbüchern enthielten das Wort 's ** t', zwei Drittel mit 'f ** k' und knapp ein Zehntel das Wort 'c ** t'.

Obwohl mehr Skripte ein 's ** t' als ein 'f ** k' enthalten, wird ein 'f ** k' häufiger verwendet als 's ** t'. In allen unseren Skripten wird 's ** t' durchschnittlich 13.2-Zeiten, 'f ** k' 23.9-Zeiten und 'c ** t' 2.1-Zeiten verwendet.

Es überrascht nicht, dass die Schimpfwörter nicht in allen Skripten gleich verteilt waren. Ich habe einen Schwörungswert entwickelt, der auf der Häufigkeit der drei von mir verfolgten Schimpfwörter basiert, wobei für jede Verwendung von 's ** t', '1' für 'f ** k' und '1.17' für '8.51' vergeben wurde c ** t '.

Komödien sind die komischsten und schlagen Action- und Horror-Skripte um ein kleines bisschen (Comedy-Score 42.8, Action-Score 42.5 und Horror-Score 41.8). Die Gattungen mit den niedrigsten Flüchen sind Family (1.2), Animated (1.3) und Faith-basierte Skripts (2.8).

Nur sechzehn Skripte verwendeten 'c ** t', ohne mindestens einmal 's ** t' oder 'f ** k' zu verwenden.

3. Geschlechtsspezifische Genres (und wer weibliche Charaktere schreibt)

Ich habe in der Vergangenheit ausführlich über die Ungleichheit der Geschlechter in der Filmbranche geschrieben, und deshalb werde ich hier nicht ausführlich auf das Thema eingehen. Es ist jedoch interessant festzustellen, wie sich die Aufteilung der Geschlechter zwischen verschiedenen Genres der Skripte im Datensatz ändert.

Die am meisten von Männern dominierten Genres sind Action (wobei 8.4% der Autoren Frauen waren), Sci-Fi (14.1%) und Horror (14.5%). Frauen waren in Faith (47.2% weiblich), Familienskripts (41.5% weiblich) und Animated (39.1%) am besten vertreten.

Eine interessante Entdeckung in Forschung der letzten Woche Wenn wir uns die Bewertungen der Leser ansehen, scheint es vorteilhaft zu sein, in einem Genre zu schreiben, das von einem anderen Geschlecht dominiert wird.

Zum Beispiel ist Action von Männern dominiert, aber es ist auch ein Genre, in dem weibliche Schriftsteller ihre männlichen Kollegen um den zweitgrößten Vorsprung übertreffen. Ebenso erhielten Familienfilme, die von Männern geschrieben wurden, höhere Bewertungen als die von Frauen.

Ich lese, dass, wenn es schwieriger ist, ein bestimmtes Genre zu schreiben (entweder aufgrund interner Barrieren wie Konventionen oder externer Barrieren wie Vorurteile), die Autoren, die es schaffen, per Definition die hartnäckigsten und engagiertesten sind. Dies bedeutet, dass in einem Genre, in dem es wenige Frauen gibt (wie z. B. Action), die Verfasser tendenziell besser sind als der durchschnittliche Mann im selben Genre.

Neben dem Geschlecht der Autoren habe ich auch das Geschlecht der Hauptfiguren der einzelnen Drehbücher (wo dies möglich war) untersucht.

Abgesehen von einem Genre haben weibliche Drehbuchautoren eher weibliche Hauptfiguren geschaffen. Dies war besonders ausgeprägt in historischen Filmen, in denen weibliche Charaktere in männlich geschriebenen Schriften nur 39% der Hauptfiguren ausmachten, während die Zahl der von Frauen geschriebenen Skripte 74% war.

Dies zeigt deutlich einen der vielen Gründe, warum die Ungleichheit der Geschlechter in der Filmbranche zu negativen Ergebnissen führen kann. Neben grundlegender Fairness und Chancengleichheit müssen wir auch berücksichtigen, welche Figuren wir in Filmen sehen. Kultur kann als die Geschichten definiert werden, die wir uns selbst über uns erzählen. Daher führt eine übermäßig männliche Autorengemeinschaft wahrscheinlich zu einer Kultur, die die Notlage männlicher Charaktere überbetont und weibliche Charaktere, Geschichten und Perspektiven unterbewertet.

4. Anzahl von Charakteren

Der Datensatz erlaubte mir, die Anzahl der einzelnen Charaktere einzusehen, die in jedem Skript sprechen, von unserem Haupthelden / Heldin bis hin zu Hintergrundcharakteren mit einzelnen Linien.

Historische Skripte haben die größte Anzahl an sprechenden Zeichen (durchschnittlich 45.7) und Horror-Skripte die wenigsten (25.8). Leider konnte ich nicht feststellen, wie viele dieser Charaktere auf der letzten Seite noch lebten.

5. Anzahl der Szenen

Das durchschnittliche Skript enthält 110-Szenen - etwas mehr als eine Szene pro Seite. Aktionsskripte enthalten die größte Anzahl von Szenen (ein Durchschnitt von 131.2-Szenen), wobei Komödien die wenigsten (nur 98.5) haben.

6. Ortsorte und Tageszeiten

Jede Szenenüberschrift beginnt mit der Angabe, ob die Szene innen („INT“ für Innenbereich), außerhalb („EXT“ für Außenbereich) oder einem Hybrid („INT / EXT“) stattfindet.

Bei allen Skripten handelt es sich bei 60.2% der Szenen um Interieurs, 38.9% um Äußere und 0.9% um Hybridstandorte.

Western sind meistens im Freien aufgestellt, wobei 64.4% ihrer Szenen an Außenpositionen spielt. Am anderen Ende der Skala sehen wir 65.2% von Comedy-Szenen, die in Innenräumen stattfinden.

Was die Produzenten zusammenzieht, ist, dass der durchschnittliche Standort nur in 1.5-Szenen erscheint.

58.3% der Szenen finden während des Tages und 41.7% in der Nacht statt. Kein Wunder, dass Horror-Skripte viel wahrscheinlicher nachts gesetzt werden (56.5% der Szenen), während historische Skripte am meisten nyctophob sind, wobei nur 28.9% nachts stattfindet.

7. Alter der Hauptfiguren

Das durchschnittliche spezifische Alter der fünf wichtigsten Zeichen in allen Skripts ist 31.8 Jahre alt.

Der Charakter, der am häufigsten spricht, ist in der Regel etwas jünger (Durchschnittsalter: 28.3). Wenn wir uns den Charakteren zuwenden, die weniger häufig sprechen, steigt das Alter leicht an. Das Durchschnittsalter des fünfthäufigsten Charakters ist 35.4.

Das Durchschnittsalter ist 30 Jahre alt, wobei 15.4% aller Zeichen als exakt 30 aufgeführt sind.

Notizen

Die heutige Forschung stützt sich auf die Fellschwänze meines Berichts über "Richtende Drehbücher nach ihrer Berichterstattung" und bringt daher dieselben Anmerkungen, Definitionen und Vorbehalte mit sich.

Ich würde vorschlagen, entweder l zu lesenein Artikel der Woche bzw. unter der vollständiger 67-Seitenbericht für Details. Dies ist besonders wichtig, um unsere Methoden zu komplizierten Themen wie Gender zu erläutern.

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15 Antworten

  1. Carol Layman Februar 4, 2019 bei 5: 41 Uhr #

    Ich habe eine lange historische Saga geschrieben, die entweder eine Miniserie oder ein episodisches Fernsehen sein könnte. Die Miniserie wird in Artikeln wie oben nie angesprochen. Bitte, lass uns mehr haben.
    Vielen Dank,
    Carol Layman

    • Stephen folgt Februar 4, 2019 bei 6: 05 Uhr #

      Hallo Carol, ich fürchte, dies ist ein Blog, der sich der Erforschung des Films widmet, nicht dem Fernsehen. S

  2. Ben Zolno Februar 4, 2019 bei 9: 43 Uhr #

    Schön, so hilfreich für großes Denken! #4. Ich denke, der Titel des Charts soll „pro Skript“ und nicht pro Szene bedeuten. Ich wäre jedoch sehr interessiert zu wissen, wie viele Charaktere pro Szene es gibt, unterteilt nach Genre.

  3. Kim L. Wheeler Februar 5, 2019 bei 8: 49 Uhr #

    Faszinierend. Vielen Dank, Stephen.

  4. Romanbruni Februar 6, 2019 bei 2: 50 Uhr #

    wirklich schön stephen! liebte die beiläufige "out of the box" Denkweise zur Entwicklung von Geschichten…
    diese quantitative Studie wie Ihre offenbart. wunderbar zu überprüfen und Assoziationen zu machen…

    würdest du eine studie der einstellungen x genre machen? Mit Einstellungen meine ich Gebietsschemas
    (könnte fremd sein, nah an der Hauptklage x weit weg von der Hauptklage ...
    In der Geographie heißt es jetzt, dass es "Ursprungsorte" x "Attraktionsorte (touristische Attraktionen wie Madame Tussaut Wachsmuseum) als Zielorte gibt. Übrigens sind touristische Spots in Filmen sehr groß
    Addieren Sie zur zusätzlichen Finanzierung des Films in verschiedenen Ländern (wie Italien), da jeder in Filmen abgebildete touristische Ort direkt mit einem höheren Tourismusanstieg korreliert.

    Es gibt auch Zwischenorte oder Übergangsorte.
    Im Game Design gibt es "Level Design" als Routendesign für den "Benutzer / Spieler", um sich durch die "Spielgeographie" vom Startpunkt bis zum Endpunkt zu bewegen.
    In der Detektivgenregeschichte zum Beispiel lehren wir in der Drehbuchschule, dass der Detektiv Anhaltspunkte findet, die von Ort zu Ort A nach B führen.

  5. Jean-Marie MAZALEYRAT Februar 12, 2019 bei 3: 51 Uhr #

    Hut ab für Dich.
    Einfach erstaunlich!
    Und natürlich fallen einige akademische Mythen:
    - die Verwendung von VO
    - die allgemeine Bedeutung solcher Elemente wie Format, Hook, Originalität, Struktur, Thema, Tempo und sogar Konflikt !!!
    - Usw.
    Ein Vergleich zwischen nicht produzierten und produzierten Skripten wäre auch großartig und ich wette, es würde noch mehr Mythen brechen.

  6. Peter Februar 14, 2019 bei 4: 18 Uhr #

    Wie viele von den 12,309-Drehbüchern waren wie viele von weiblichen Drehbuchautoren?

    • Stephen folgt Februar 14, 2019 bei 4: 48 Uhr #

      Schauen Sie sich den vorherigen Artikel an, da es eine vollständige Aufschlüsselung nach Geschlecht gibt

      • Peter Februar 15, 2019 bei 9: 11 Uhr #

        Vielen Dank. Ja, ich habe es gefunden - Datensatz, 23.7% weiblich.

        Wenn Sie sich also auf „grundlegende Fairness und Chancengleichheit“ (oben) beziehen, da Screencraft einer der größten Einsteiger-Conduits ist, glauben Sie, dass männliche Teilnehmer, die weibliche Teilnehmer übersteigen, über 3 gegenüber 1 einen negativen Einfluss haben können Geschlechtervertretung in der Filmbranche? Oder haben Sie immer noch das Gefühl, dass dies auf "unbewusste Voreingenommenheit" zurückzuführen ist (aus Ihrem Bericht "Geschlechterungleichheit und Drehbuchautoren")?

        Ich frage mich, ob diese Daten Ihre Gedanken zu diesem Thema beeinflusst haben?

        • Stephen folgt Februar 15, 2019 bei 10: 26 Uhr #

          * Tolle * Frage.

          Ich würde sagen, dass hier ein paar Dinge auszupacken sind. Erstens, ja, es ist ein gültiger Datenpunkt, der die Anzahl der Personen jedes (selbst gemeldeten) Geschlechts angibt, die sich bei ScreenCraft-Skriptwettbewerben und Skriptberichten einreichen. Es wäre schön, vergleichbare Daten für andere Skriptwettbewerbe / Berichtsanbieter zu haben, bevor wir diese Daten branchenübergreifend extrapolieren. Ich habe nichts gesehen, was darauf hindeutet, dass dies ein schiefes Dataset ist, aber ich bin oft überrascht von Daten. Versuchen Sie also nicht, davon auszugehen.

          Zweitens verfolgt diese neue Forschung die Verfolgung von Aktionen, die zu einem frühen Zeitpunkt der Branchenreise stattfinden, im Gegensatz zum Schreiben von Hollywoodfilmen mit großem Budget, und wir können daraus schließen, dass die Hand der Branche (voreingenommen oder nicht) ist viel schwächer hier. Während der Untersuchung des Gender-Berichts stellten wir fest, dass mit der zunehmenden Beteiligung der Branche (dh mit größeren Budgets, prestigeträchtigeren Shows / Filmen usw.) die weibliche Vertretung abnahm. Daher liefern die Skriptdaten weitere Beweise für die Überzeugung, dass Männer und Frauen nicht in allen Situationen die gleichen Präferenzen haben. (NB: Ich denke nicht, dass dies eine kontroverse Idee ist und keine, die ich abonniert habe.)

          Es ist auch ein Beweis für die Idee, dass die Branche nicht sofort bei 50: 50 enden würde, wenn wir sofort und magisch alle Vorurteile hätten. Bei Quoten, Zielen und Zielen der Steigerung der Geschlechterrepräsentation geht es nicht in erster Linie darum, eine magische, platonische Idealzahl zu erreichen. Es geht darum, jahrzehntelang fest verankerte Überzeugungen zu bekämpfen und etwas zu normalisieren, was einmal selten oder unwahrscheinlich war. Wie wir im Gender-Bericht gezeigt haben, gibt es einen Teufelskreis, in dem, wenn eine Klasse von Menschen selten ist, sie als riskante Wahl angesehen werden und in einer risikoaversen Branche die Wahrscheinlichkeit, dass sie eingestellt werden, sehr viel geringer ist. Um diesen immerwährenden Zyklus zu durchbrechen, müssen wir die Vertretung kurzfristig erhöhen und die Wahrnehmung bestimmter Klassen von Menschen (wie etwa Frauen) ändern.

          Es ist erwähnenswert, dass diese Skriptdaten nicht beweisen können, dass Voreingenommenheit gänzlich fehlt. Diese Menschen werden alle von den Wahrnehmungen der Branche beeinflusst worden sein, und die große Mehrheit hat entweder formale oder informelle Anleitung und Unterstützung erhalten. Es ist nur so, dass wir erwarten würden, dass eine solche Verzerrung schwächer als weiter im Herzen der Branche ist.

          Ein weiterer Grund, warum es wichtig ist, dass wir unter den wichtigsten Kreativen eine angemessene Vertretung haben, ist schließlich, dass eine relativ kleine Anzahl von Menschen einen großen Einfluss auf unsere Kultur hat. Filme und die darin gezeigten Charaktere haben einen massiven Einfluss darauf, wie wir alle die Welt sehen. Wie dieser neue Bericht zeigt, schreiben Schriftstellerinnen viel häufiger über das Leben weiblicher Figuren als über männliche Schriftsteller. Daher ist es wichtig, wenn eine Gruppe von Menschen die Geschichten, die wir sehen und hören, überproportional beeinflussen.

          Dies geht weit über das Geschlecht hinaus. Wir konnten andere Aspekte der Autoren, wie Klasse, Rasse, sozioökonomischen Status usw., nicht messen. Wir konnten das Alter nicht vollständig messen, erhielten jedoch einen Hinweis, wie ScreenCraft uns mitteilte, dass das Durchschnittsalter der Autoren war 32 und unsere Untersuchungen haben gezeigt, dass das Durchschnittsalter der Hauptfiguren 28 war. Für beide Faktoren, Geschlecht und Alter, können wir sehen, dass Schriftsteller schreiben, was sie wissen. Dies ist an sich kein Problem (und sicherlich ein guter Weg zu faktisch und emotional wahren Geschichten), unterstreicht jedoch die Notwendigkeit verschiedener Geschichtenerzähler.

          Vielen Dank für die Frage. Die Hauptaufgabe, die ich auf dieser Website schaffen möchte, ist die faktenorientierte Debatte. Es gibt keine Ideen oder Überzeugungen, die keine Herausforderung darstellen, und es sollten neue Daten verwendet werden, um unser Verständnis zu aktualisieren.

          S

          PS: Ich spreche hier mit einfachen Worten von zwei Geschlechtern, aber nur, weil die Daten, die wir über Schriftsteller selbst hatten, entweder männlich oder weiblich waren und die Charakterdaten nur männliche / weibliche schiefe Namen erkennen konnten.

          • Peter Februar 15, 2019 bei 11: 47 Uhr #

            Ich möchte bei Missverständnissen klären:

            Mein Punkt ist, dass Sie in Ihrem Bericht über die Gleichstellung der Geschlechter für die Phase 1-Einstieg in die Industriephase Bewerber und Studenten von Film- und Drehbuch-Kursen eingesetzt haben. Bei der letztgenannten Maßnahme waren die weiblichen Bewerber 43% und die erfolgreichen Bewerber 39%. Das war es, was Sie als Vertreter der gesamten Einstiegsphase der Branche betrachteten.

            Wenn Sie beispielsweise die weibliche Vertretung von Ärzten messen (der Beruf, nicht die Show ha), wäre dieser Ansatz - das Studium der Gleichstellung der Geschlechter von Medizinstudenten - durchaus sinnvoll, da ein Arztstudium obligatorisch ist. Screenwriting unterscheidet sich jedoch, wie Sie in Ihrem eigenen Bericht festgestellt haben, nur eine Minderheit tritt durch formale Ausbildung in Screenwriting ein.

            Meine Herausforderung an Sie war also: Ist es nicht genauer, wenn Sie die Phase 1-Einstiegsstufe anhand des Gleichgewichts zwischen den Geschlechtern der Personen messen, die ihre Skripts tatsächlich an andere senden, von denen Wettbewerbe einen wesentlichen Teil ausmachen?

            Der Grundgedanke Ihres Berichts über geschlechtsspezifische Ungleichheit bestand darin, dass der Prozentsatz der weiblichen Drehbuchautoren nahe bei 50% beginnt und je höher die Branche in Ihrer Branche ist. Ihre Schlussfolgerung war, dass "unbewusste Voreingenommenheit" ein wesentlicher Faktor ist.

            Ihre Theorie hält jedoch nur Wasser für Sie, wenn Sie tatsächlich glauben, dass 43% das gesamte Einstiegsniveau der 1-Stufe darstellt. Wenn Sie beispielsweise 23.7% aus Ihrem Bericht verwenden würden (was weitgehend mit den verfügbaren Daten aus der Black List, BBC Writersroom und dem Nicholls Fellowship) übereinstimmt, um die Stufe 1 darzustellen, dann sieht es aus wie in den Karrierestufen 2 und 3 sind mit Phase 1 nicht mehr aus dem Gleichgewicht geraten.

            Sie sagen auch: „Es ist erwähnenswert, dass diese Skriptdaten nicht beweisen können, dass die Verzerrung völlig fehlt.“ Aber zumindest scheint es in den Screencraft-Daten zu fehlen, wenn man bedenkt, dass die Drehbucherinnen der Frauen etwas höhere Werte aufweisen (obwohl dies nicht unbedingt der Fall ist Auswirkungen auf das Geschlecht der Gewinner, haben Sie Daten dazu?)

          • Stephen folgt Februar 15, 2019 bei 12: 41 Uhr #

            Ich folge deinem Argument total und sage nicht, dass du falsch liegst. Ihr Vorschlag ist ein fairer Anspruch, der sich aus den Zahlen ergibt.

            Was ich sagen würde, ist, dass es keinen einzigen Ort gibt, an den wir eine objektive Zahl bekommen können, die uns allen und jedem zeigt, was die wahre Absicht von Neueinsteigern ist. Jede Zahl ist ein Proxy und kann interpretiert werden. Einerseits sind die Filmschulzahlen groß, weil sie über eine lange Zeitreihe und über viele Schulen und Kurse hinweg laufen. Andererseits haben Sie absolut Recht, dass dies keine Voraussetzung für den Einstieg in die Branche ist und auch nicht der häufigste Weg ist. Bislang nicht perfekt.

            Ich würde behaupten, dass diese ScreenCraft-Nummern nicht offensichtlich ein besserer Proxy sind. Sie kommen aus einer Hand (für die wir die Vorurteile nicht kennen können oder nicht) und sind nicht mehr ein notwendiges oder gemeinsames Element des beruflichen Aufstiegs als Schulen. Anders, aber nicht automatisch besser oder schlechter.

            Ich stimme Ihnen zu, dass dies ein Indikator ist, der der von den Filmschuldaten vorgeschlagenen Theorie zuwiderläuft. Der Gender-Bericht brachte eine Vielzahl von Datenpunkten zusammen, und das Argument hing nicht nur von den Filmschuldaten ab.

            Als Antwort auf Ihren Punkt, dass der Datensatz keine Vorurteile hat, bin ich nicht sicher, ob wir so sicher sein können. Es mag andere Unterschiede geben, wie Männer und Frauen auf die Art von Skriptwettbewerben reagieren, die berücksichtigt werden müssen. Dies könnte sowohl die Neigung sein, im ersten Fall anzuwenden, als auch die Bereitschaft, nach wiederholter Ablehnung weiterzumachen. Dies ist kein Argument, das ich vorbringe, sondern nur ein Beispiel dafür, wie Voreingenommenheit viele Formen annehmen kann. Dieses spezielle Beispiel wäre eher eine Frage der Geschlechterwahrnehmung als der Filmindustrie. (Obwohl es natürlich sein mag, möchte es berücksichtigen, ob es mehr abwechslungsreiche neue Talente gibt, die die großen Ligen erreichen).

  7. Peter Februar 24, 2019 bei 9: 34 Uhr #

    (Nach Ihrer Antwort, die mit "I total" beginnt - es scheint keine Antwortschaltfläche zu geben, daher kann es vorkommen, dass sie nicht mehr synchron ist.)

    Ich stimme Ihnen zu, dass Sie keinen einzigen Datenpunkt verwenden können. Screencraft ist nur eine (Reihe von) Wettbewerben. Es scheint jedoch mit den verfügbaren Daten anderer Einstiegspunkte übereinzustimmen:

    Die schwarze Liste

    https://blog.blcklst.com/gender-gap-in-non-professional-writer-submissions-ca1887a427c4

    Die Nicholls Fellowship

    https://wellywoodwoman.blogspot.com/2013/04/under-representation-in-scriptwriting.html#more

    und der BBC Writersroom

    http://www.bbc.co.uk/blogs/writersroom/entries/f31ff216-f67f-4f85-a98c-cc5615032ba2

    Ich möchte Sie in einem Punkt herausfordern. Während der Bericht zur Gleichstellung der Geschlechter mehrere Datenquellen verwendete, stützte sich die Argumentation im Wesentlichen auf die Aufteilung des Drehbuchs zwischen Drehbuchautoren und die späteren Karrierestufen des Drehbuchschreibens. In Ihrer Tabelle auf pg 94 sind dies die einzigen für das Bildschirmschreiben spezifischen Daten für Phase 1, und sowohl Sie als auch andere Personen haben sie extrahiert und als Zusammenfassung freigegeben.

    Daher stimme ich zu, dass eine Vielzahl von Datenpunkten erforderlich ist, um die Phase 1 richtig zu verstehen. Im Besonderen möchte ich, dass die Debatte einbezogen wird (sich immer noch um Personen dreht, die ihre Skripts an andere senden):

    - Andere große Wettbewerbe
    - Produzenten (ziemlich schwierig)
    - Agenten / Kunden (relativ einfach, normalerweise veröffentlichen / bewerben sie ihre Agenten und Kunden auf ihrer Website)
    - Große Pitchfests

    Was mir an Ihrem Bericht über die Gleichstellung der Geschlechter gefallen hat, ist, dass Sie die Geschlechterverteilung der Antragsteller für verschiedene Finanzierungsmodelle aufgezeigt haben. Ich persönlich würde mir diese Front und das Zentrum unseres Verständnisses von Phase 1 wünschen, anstatt in den Anhängen hinten begraben zu sein. Wir wissen also, ob die Geschlechtsunterteilungen der Phase 1 mit den Phasen 2 bis 4 wirklich aus dem Ruder laufen.

    Das ist wichtig, denn ich kann sehen, dass dies eindeutig die Politikgestaltung in der Writer's Guild und die Wahrnehmung in der Branche im Allgemeinen vorantreibt.

    Ich sage nicht, dass Sie einen neuen Bericht erstellen möchten, aber ich hoffe, Sie werden das oben erwähnte berücksichtigen, wenn Sie sich erneut mit dem Thema Geschlechtergleichgewicht beschäftigen, da dieses Thema zweifellos wieder aufkommen wird.

    • Stephen folgt Februar 25, 2019 bei 11: 32 Uhr #

      Ja, gute Punkte.

      Bei allen Berichten dieser Art war es uns angerissen, präzise und vollständig zu sein. Normalerweise gehe ich damit um, die wichtigsten Informationen in den Hauptabschnitt und alle anderen interessanten oder relevanten Informationen in den Anhang aufzunehmen. Wenn ich heute diesen Bericht schreiben würde, wären die ScreenCraft-Daten sicherlich relevant und würden sich auch auf andere Entscheidungen auswirken, beispielsweise auf die Relevanz anderer Statistiken.

      Sie meinen, das Geschlecht der Produzenten zu finden, wäre ziemlich schwierig. Richtig, aber ich habe das Gefühl, dass ich etwas annehmen könnte. Ich kann die gleichen Daten und Prozesse anwenden, die ich gerade für Direktoren durchgeführt habe, und werde dies in den kommenden Monaten tun.

      • Peter Februar 26, 2019 bei 11: 08 Uhr #

        Das hört sich gut an, Stephen.

        Es war mehr das Geschlecht der Leute, die ihre Skripte an Produzenten schickten, als das Geschlecht der Produzenten selbst, auf das ich mich bezogen habe, aber natürlich ist auch das Geschlecht der Produzenten wichtig, um Trends zu verstehen.

        Vielen Dank, dass Sie auf Ihre Art und Weise reagiert haben.

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