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4 Mars, 2019

Comment les budgets des films changent-ils à mesure qu'ils grandissent?

Une des raisons pour lesquelles il est difficile de faire votre premier film est qu’une grande partie de l’information dont vous avez besoin n’est pas disponible. Bien que nous puissions tous lire des chiffres détaillés au box-office en ligne, il est souvent difficile de savoir de façon fiable combien coûte un film et il est presque impossible de savoir comment ils ont dépensé cet argent.

Je suis donc très heureux de partager les recherches d'aujourd'hui. C'est une collaboration avec Wayne Marc Godfrey, producteur de films et financier de plus de longs métrages indépendants 125. Plus tard cette année, il lance une nouvelle plateforme pour les créateurs et les distributeurs appelée purement capital. Dans la période qui a précédé le lancement de capital purement capital, nous travaillons ensemble sur quelques articles pour éclairer le côté financier du film indépendant.

Dans un premier temps, nous avons rassemblé un ensemble de données sur les budgets 107, allant des films à micro-budget aux tentes de studio hollywoodiennes, pour vous donner une idée de la façon dont les budgets changent à mesure qu’ils augmentent.

Introduction aux budgets de longs métrages

Le budget d'un film doit servir de nombreux maîtres. D'une part, il doit prévoir tous les coûts que les cinéastes devront supporter pour créer le film fini et permettre que chaque centime dépensé soit enregistré. D'autre part, il doit être court et facile à lire pour les investisseurs et les producteurs qui souhaitent se concentrer sur une vue d'ensemble.

Par conséquent, il existe généralement trois façons de présenter un budget de film:

  • La ventilation complète, ligne par ligne. Ceci répertorie tous les coûts impliqués dans la réalisation du film. Non seulement les coûts sont-ils répartis entre les individus, mais ils peuvent également l'être davantage au moment où les travaux sont effectués, à leur taux, etc. Le Village Les pages 79 sont longues et il ne s’agit nullement d’un budget exceptionnellement long.
  • La feuille de dessus. Cela résume chaque élément de campagne en grandes catégories, telles que Montage, Costume, Son, Éclairage, etc. Même certaines en-têtes qui semblent ne concerner qu'un seul élément constituent un ensemble de coûts associés. Par exemple, la ligne "Directeur" comprend généralement tous les coûts liés au réalisateur, y compris leurs honoraires, leur assistant, leur voyage, leur hébergement, leur caravane, etc. Les feuilles de dessus ont généralement une ou deux pages.
  • Les quatre sections. Dans la feuille de dessus, tous les coûts seront regroupés dans l'une des quatre catégories suivantes:
    • Au-dessus de la ligne (“ATL”). Ce sont les principales créations impliquées dans le film, y compris le (s) scénariste (s), le (s) producteur (s), le (s) réalisateur (s) et les plus grands acteurs.
    • Ci-dessous le line («BTL»). C'est tout le monde, et tout ce qui est impliqué dans le tournage du film qui n'est pas déjà dans l'ATL.
    • Post-Production. Les coûts impliqués pour prendre les images brutes du tournage et les transformer en un film fini.
    • Autre. Les coûts liés à la réalisation du film qui ne sont pas couverts ci-dessus. Cela comprend généralement l'assurance, la comptabilité, les coûts de financement, les frais généraux, le travail publicitaire réalisé sur le plateau, tel que le tournage de séquences "en coulisse".

Remarque: Il s'agit d'un résumé simple d'un sujet complexe et la façon dont les personnes créent des budgets peut différer selon les entreprises, les secteurs et les sites.

Les recherches actuelles portent principalement sur les changements d'affectation des ressources à mesure qu'augmente la taille globale d'un budget. Pour mesurer cela, j'ai combiné les budgets 107 et calculé quel pourcentage du budget total est alloué à chaque catégorie.

Changements de haut niveau

Commençons par la grande image - les quatre catégories de coûts.

Étant donné les différences entre les types et les échelles de films, il est fascinant de constater que, globalement, les budgets de films partagent un maquillage similaire. Les coûts au-dessus de la ligne représentent entre 16% et 26% du budget total, la production est de 56% à 74% et de postproduction 7% à 13%. Les autres coûts présentent la plus grande variation, entre 1% et 8%.

Regardons chacun de ceux-ci un peu plus en détail.

Les coûts au-dessus de la ligne (ATL) sont relativement statiques pour les films de moins de 50m, représentant un peu moins du quart du coût total. Les plus gros films dépensent proportionnellement moins en ATL, mais gardez à l’esprit que si un film d’un million de dollars 160 dépense un quart de son budget ATL, on parle d’environ 1 million de dollars 40 répartis entre un petit nombre de personnes.

Les coûts de production sont également stables, à un peu plus de la moitié du coût total, jusqu'à ce que nous passions aux plus gros films quand ils se rapprochent des trois quarts du budget total.

La post-production est relativement la plus coûteuse pour les plus petits films, la post-production pour les films de plus de 5m représentant généralement entre X% et 7 du budget total. La manière dont le budget de post-production est alloué varie beaucoup en fonction de son ampleur (nous y reviendrons bientôt).

Les coûts «Autres» varient considérablement d'une plage budgétaire à l'autre. Cela est dû à la combinaison des coûts historiques liés aux productions et aux variations des problèmes spécifiques au projet, tels que les frais de justice.

Il n’ya pas d’espace disponible pour chaque élément de campagne, mais je tiens à souligner quelques départements intéressants.

Comment les coûts «au-dessus de la ligne» changent

Il serait raisonnable pour un membre du public de croire que le coût d'écriture d'un film n'augmentera pas avec le budget, car il reste encore un petit nombre de personnes qui dactylographie sur un ordinateur. En fait, les coûts augmentent considérablement. Les films sur les plus gros budgets dépensent proportionnellement deux fois plus que les plus petits films pour préparer leur scénario. C'est un mélange de:

  • Augmentation des salaires, correspondant aux compétences et au niveau d’expérience des rédacteurs.
  • Personnel de développement supplémentaire qui peut aider à trouver et à sécuriser le matériel source.
  • Le coût de l' octroi de licence pour le matériel source, comme un livre ou une pièce de théâtre.
  • Le coût de l' obtenir les droits de la franchise de film. Par exemple, le budget de développement pour Terminator 3: le soulèvement des machines Les producteurs ont dû acheter les droits de la franchise Terminator. Ils plus tard vendu les droits aux producteurs de la quatrième tranche, Terminator Salvation, pour $ 25m.

Le coût des producteurs augmente également avec l’échelle budgétaire, atteignant 18% des films budgétés entre 7.5m $ et 10m $, avant de redescendre autour de 6% pour les plus gros films. Il convient de rappeler que les producteurs peuvent également être rémunérés d'autres manières. Leur société de production peut facturer des frais, ils peuvent également être un écrivain ou un réalisateur du projet et ils sont susceptibles de recevoir une part des bénéfices générés par le film.

Le coût du directeur (et du personnel et de l'unité qui l'accompagne) augmente également approximativement avec le budget, bien que de manière inégale. Les administrateurs assument souvent des rôles supplémentaires tels que producteur ou scénariste. Cela complique la façon dont leur salaire total serait alloué dans le budget. Par exemple, pour The Village, les honoraires totaux de M. Night Shyamalan s'élevaient à un peu plus de M $ 10, mais une petite partie de ceux-ci apparaissaient sous les honoraires d'un administrateur. Il a reçu un million de dollars 7.2 pour les droits de son script (plus 300,000 $ pour une réécriture), un million 2.5 pour son rôle de producteur (plus 500,000 pour ses frais généraux de production) et seulement 233,384 pour une mise en scène.

Comment les coûts de la distribution changent

En règle générale, les coûts de distribution sont répartis dans trois catégories:

  • Au-dessus de la ligne jeter. Il s’agit des principaux noms de la production, parfois appelés directeurs ou "noms de chapiteaux" tels qu’ils apparaissent sur le chapiteau de cinéma au-dessus du titre du film.
  • Autres acteurs. Dans la section Production, sous la ligne, vous trouverez tous les autres acteurs qui ont des personnages et des lignes de dialogue. Cela va de la distribution secondaire aux parties de bits qui apparaissent dans une seule scène.
  • Extras, artistes de soutien et foule. Ce sont les gens qui remplissent l'arrière-plan des scènes, fournissant des soldats combattants, des convives pour le dîner ou des foules criant.

Malheureusement, mes budgets étaient peu cohérents quant à la distinction entre chacune de ces trois catégories. Certains budgets ne mentionnaient que «Distribution», certains incluaient des suppléments dans «Distribution non principale», tandis que d'autres divisaient tous les types. J'ai combiné tous les types de moulages dans le tableau ci-dessous.

Comment les coûts de production changent

Jetons un coup d'œil aux coûts de production inférieurs à la ligne. Il y en a quelques-uns, j'ai donc mis en évidence une sélection pour montrer comment ils évoluent à mesure que les budgets augmentent.

Le premier groupe comprend les coûts qui augmentent avec le budget. Le département artistique, les coûts d’emplacement (y compris l’espace studio et la composition des décors) et les effets spéciaux sur les décors absorbent une part plus importante du budget lorsque le coût total augmente.

Le groupe suivant est celui des coûts dont la taille relative diminue à mesure que les budgets augmentent. Rappelez-vous que le coût total en dollars peut encore augmenter, étant donné que c'est le pourcentage du budget total que nous mesurons ici.

Le département caméra passe d'environ 5% des coûts des films les moins chers à seulement 2% des films les plus chers. Les coûts d’adhérence et d’électricité (éclairage) diminuent également, tout comme le son sur le plateau.

Et le dernier groupe dans la production au-dessous de la ligne est constitué de ceux dont l’échelle reste à peu près la même. Les frais de déplacement et de subsistance (couvrant tous les transports, l'hébergement et la restauration), les costumes, les cheveux et le maquillage augmentent de manière lissée par rapport au coût total du budget.

Remarque: le bond en avant des coûts de maquillage et coiffure pour les films coûtant de 5m à 7.5m est une conséquence des films que j'ai étudiés, plutôt qu'une tendance à l'échelle de l'industrie.

Comment les coûts de post-production changent

Les éléments clés de la post-production (assemblage, édition et finition des éléments image et son) se contractent légèrement par rapport au coût total. Le principal élément de post-production qui évolue avec le budget est la musique. Ce sera un mélange d’augmentation du coût et de l’ampleur de la partition (c’est-à-dire un compositeur plus onéreux travaillant avec un plus grand ensemble de musiciens) et une utilisation accrue des pistes de musique sous licence d'artistes bien connus.

Comment les autres coûts changent

Enfin, nous arrivons à la dernière partie de la feuille supérieure du budget - Autres coûts. Ceci est un sac de coûts qui change considérablement entre les budgets. Les deux éléments que je voulais souligner sont les deux formes d’assurance.

Le premier est la couverture d'assurance standard dont les productions ont besoin pour protéger leurs acteurs, leurs équipes, leurs équipements et leurs lieux. Cela diminue avec l'augmentation du budget mais se situe approximativement à 1% du coût total. Le coût réel de l'assurance est souvent inférieur aux coûts de production hiérarchique, plutôt qu'au coût total des films. Si vous avez l'habitude de payer un pourcentage plus élevé que 1%, cela pourrait être dû au fait qu'il est calculé différemment selon mes méthodes pour la recherche d'aujourd'hui.

Le deuxième type d’assurance est l’obligation d’achèvement, qui est en réalité une assurance des investisseurs. Une société d'achèvement des travaux acceptera, moyennant des frais, d'assurer la production en cas d'échec de la production du film final. Ils ont des droits d'embauche et de licenciement et interviendront s'ils estiment que le budget et / ou le calendrier ont été manqués. Ils prendront des mesures pour remettre la production sur les rails et, s'ils échouent, rembourseront aux investisseurs l'argent qu'ils ont investi.

Les plus petits films auront du mal à obtenir un cautionnement car (a) ils n'ont pas beaucoup d'argent et (b) ils sont intrinsèquement des productions plus risquées et si peu de sociétés obligataires seront disposées à prendre ce risque. Je ne suis pas tout à fait sûr pourquoi les coûts des obligations d’achèvement semblent diminuer sur les plus gros budgets. Peut-être qu'un lecteur utile dans le secteur peut ajouter un commentaire ou laissez moi un message nous mettre tout droit.

lectures complémentaires

Si ySi vous souhaitez explorer ces sujets plus en détail, vous pourrez découvrir les articles précédents:

Remarques

Les budgets bruts pour la recherche d'aujourd'hui proviennent de fuites en ligne et de sources industrielles.

La plus grande source unique (et quelqu'un qui est heureux d'être mentionné publiquement) est un producteur de film et un financier Wayne Godfrey. Je suis immensément reconnaissant à Wayne pour sa générosité dans le partage des budgets et sa patience pour attendre les mois qui ont été nécessaires pour pouvoir les transformer en découvertes utiles pour la communauté.

Il convient de noter que bien que cet ensemble de données ne soit pas minuscule, il ne peut pas remplacer tous les films jamais réalisés. Les exigences d'un film peuvent différer considérablement les unes des autres, ce qui signifie que les chiffres présentés ci-dessus ne sont que des moyennes de cet ensemble de données, et non des règles empiriques ou le «bon» montant à dépenser. Les producteurs en ligne passent leur carrière à mieux comprendre le coût des choses et, même à ce moment-là, consacreront temps et recherches à la construction du budget de chaque nouveau projet sur lequel ils travaillent.

Par conséquent, les recherches actuelles sont présentées comme une aide aux cinéastes débutants et émergents, qui n'ont pas d'échelle de référence quant à la manière dont les éléments de ligne changent en fonction des budgets.

La combinaison de toutes ces données a présenté des défis. Avant ce projet, je ne savais pas à quel point les budgets pouvaient être structurés différemment. Presque tous s’inscrivent dans les quatre grandes sections (au-dessus de la chaîne, de la production, de la post-production et autres), mais il existe toutes sortes d’approches. Celles-ci incluent la manière dont les voyages, la vie et les transports sont pris en compte. Parfois, cela peut être dans les budgets des départements, parfois divisé en trois catégories et parfois combiné les uns avec les autres.

Lorsque quelques catégories ont été combinées (par exemple, lorsque le réalisateur et le (s) producteur (s) ont été classés dans la catégorie «Réalisateur / Producteur»), dans la mesure du possible, j’ai demandé au producteur du film de fournir une estimation raisonnable de la devrait être divisé.

Les budgets étaient principalement en dollars américains, mais environ un quart d’entre eux ont dû être convertis à partir de la monnaie locale. Dans cette conversation, j'ai utilisé des taux de change historiques, idéalement basés sur les dates de tournage du film, mais sinon sur la date de sortie du film.

Tous les fonds versés aux créations clés pour leur rôle dans un film ne figureront pas dans le budget. S'ils ont un contrat de participation, ils s'attendent à recevoir d'autres paiements en fonction de la performance du film.

J'ai ignoré le remboursement de la taxe dans ces budgets. Ils jouent normalement un rôle important dans le calcul du coût brut final pour les investisseurs, mais ne sont pas utiles dans cet article. Ils ont considérablement jeté les chiffres, car ils sont indiqués en tant que coût moins élevé (en d'autres termes, un crédit plutôt qu'un débit), donnant ainsi l'impression d'un ministère qui gagnait de l'argent. Les incitations fiscales et les crédits sont un sujet sur lequel je pourrai revenir à l'avenir et que je traiterai correctement. En attendant, voici un introduction au système de crédit d'impôt britannique.

J'ai également supprimé les allocations pour imprévus. Cela a été fait en partie parce que certains de mes budgets étaient postérieurs à l'achèvement et n'avaient donc aucune réserve pour imprévus, mais aussi parce que les imprévus ne représentent pas en soi un coût. C'est une partie du financement qui est mis de côté pour couvrir des coûts supplémentaires inattendus ou des dépenses excessives. La réalisation de films est une entreprise hautement imprévisible et inflexible dans laquelle des choses simples comme des changements de temps mineurs peuvent faire des ravages avec le budget le mieux géré. Les dépenses imprévues sont là pour être dépensées dans presque tous les domaines de coûts qui en ont besoin (les producteurs en ligne sont beaucoup plus prudents et judicieux qu'il n'y paraît!)

Pour éviter tout doute, il s'agit d'une véritable collaboration avec Wayne et moi-même. Pas d'argent a changé de mains, il n'y avait aucune influence sur les résultats et j'ai eu la coupe complète et finale des résultats.

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Réponses 7

  1. Jean-Marie MAZALEYRAT Mars 4, 2019 à 12: 22 pm #

    Cher Stephen,

    Comme toujours, vous faites un excellent travail pour les cinéastes.
    Un autre sujet intéressant - mais probablement plus difficile à étudier en raison de la difficulté de trouver des données pertinentes - concernerait la promotion et la distribution de films, qui est peut-être le problème le plus important pour les producteurs indépendants, car les marchés évoluent très rapidement et que les stratégies associées fait le succès final et le retour sur investissement potentiel de chaque film.

    Je vous remercie pour votre travail acharné.

    Meilleures

  2. Eileen Wilson Mars 4, 2019 à 5: 43 pm #

    Merci, perspicace.

  3. John D Mars 4, 2019 à 10: 27 pm #

    L’espoir a été autorisé par tous ceux dont le salaire est spécifié dans les budgets. Dans le cas contraire, M. Godfrey enfreindrait totalement la protection des données et les RPG, vous ne pouvez pas simplement divulguer ces informations à un tiers, même à des fins de recherche (ou de promotion d'une nouvelle entreprise)!

    • Stephen suit Mars 4, 2019 à 10: 37 pm #

      Salut John. Ne craignez rien, nous avons pris soin de veiller à ne pas enfreindre les lois ici. Aucune donnée personnelle n'a été fournie et aucun salaire individuel n'a été divulgué.
      Même les jetons de présence des administrateurs ont été répertoriés pour «l'Unité des administrateurs», plutôt que les honoraires versés à la personne.

      En outre, la réglementation du RGPD concernant la recherche est exclue. Ce n'est pas un laissez-passer gratuit, mais tant qu'il existe une «base légale pour le traitement de données», la recherche est «d'intérêt public» et que tout le soin nécessaire est pris pour protéger les données, cela est permis. (Il existe d'autres restrictions sur des sujets de recherche plus sensibles, comme les données sur la santé, mais cela ne s'applique pas ici).

  4. David Scott Mars 12, 2019 à 12: 58 am #

    Un autre excellent article.

    Étant donné que cet article est destiné aux cinéastes débutants et émergents, j'aimerais beaucoup voir un article sur la structuration du budget pour un film à petit budget. Ce serait formidable de voir où les films à petit budget qui réussissent mettent leur argent.

  5. Bjorn Munson Mars 12, 2019 à 5: 44 pm #

    Merci beaucoup d'avoir fait ça! Du point de vue de la gestion de projet, il s’agit de données historiques formidables qui me permettent, en tant que producteur, de mieux budgétiser les films, de comprendre «où va généralement l’argent» à une compréhension beaucoup plus approfondie des risques et du financement pour imprévus par domaine budgétaire . Super truc!

  6. Peter Fraser Mars 18, 2019 à 11: 03 am #

    Cela variera sans doute selon le genre, mais avez-vous quelque chose sur les effets spéciaux en tant que pourcentage du budget?

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