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Março 4, 2019

Como os orçamentos de filmes mudam conforme crescem?

Uma das razões pelas quais é difícil fazer o seu primeiro filme é que grande parte da informação que você precisa não está disponível. Enquanto todos nós podemos ler figuras de bilheteria granular on-line, muitas vezes é difícil descobrir com segurança quanto custa um filme para fazer e é quase impossível saber como eles gastaram esse dinheiro.

E estou muito animado para compartilhar a pesquisa de hoje. É uma colaboração com Wayne Marc Godfrey, produtor de filmes e financiador de mais de longas-metragens independentes 125. Ainda este ano, ele está lançando uma nova plataforma de recebíveis e coleções para criadores e distribuidores chamada puramente.capital. Na preparação para o lançamento do puramente capital, estamos trabalhando juntos em alguns artigos para esclarecer o lado financeiro do filme independente.

Em primeiro lugar, reunimos um conjunto de dados de orçamentos 107, que vão desde filmes de micro orçamento até os tentáculos de estúdio de Hollywood, para dar uma ideia de como os orçamentos mudam à medida que aumentam.

Uma cartilha em orçamentos de filmes de longa metragem

O orçamento de um filme precisa atender a muitos mestres. Por um lado, é preciso prever todos os custos que os cineastas encontrarão na criação do filme final e permitir que cada centavo gasto seja gravado. Por outro lado, ele precisa ser curto e fácil de ler para investidores e produtores que querem se concentrar no quadro geral.

Portanto, geralmente há três maneiras de apresentar um orçamento de filme:

  • A divisão completa, linha por linha. Isso lista todos os custos envolvidos na produção do filme. Não só os custos são divididos por indivíduos, mas eles também podem ser divididos por quando o trabalho está sendo feito, sua taxa, etc. A Vila As páginas 79 são longas e isso não é um orçamento incomumente longo.
  • A folha superior. Isso resume cada um dos itens de linha em categorias amplas, como Edição, Figurino, Som, Iluminação, etc. Até mesmo alguns títulos que parecem ser para um único item serão uma coleção de custos relacionados. Por exemplo, a linha 'Director' normalmente inclui todos os custos envolvidos com o diretor, incluindo sua taxa, seu assistente, sua viagem, acomodação, trailer, etc. As folhas de cima são geralmente de uma ou duas páginas.
  • As quatro seções. Na folha superior, todos os custos serão agrupados em uma das quatro categorias:
    • Acima da linha (“ATL”). Esses são os principais criativos envolvidos no filme, incluindo o (s) escritor (es), produtor (es), diretor (es) e os principais atores.
    • Abaixo do Line (“BTL”). Isso é todo mundo, e tudo, envolvido com as filmagens do filme que ainda não está na ATL.
    • Pós-Produção. Os custos envolvidos em tirar a filmagem bruta da filmagem e transformá-la em um filme finalizado.
    • Outro. Custos envolvidos com a realização do filme que não estão cobertos acima. Isso normalmente inclui seguro, contabilidade, custos de financiamento, despesas gerais, trabalho de publicidade realizado no set, como filmagens de “bastidores”.

Observação: este é um resumo simples de um tópico complexo e, exatamente, como as pessoas criam orçamentos podem diferir entre empresas, setores e locais.

O foco da pesquisa de hoje é como a alocação de recursos muda à medida que o tamanho total do orçamento aumenta. Para medir isso, combinei orçamentos 107 e calculei a porcentagem do orçamento total alocada a cada categoria.

Mudanças no nível superior

Vamos começar com o quadro geral - as quatro categorias de custos.

Dadas as diferenças entre os tipos e escalas de filmes, é fascinante que, de maneira geral, os orçamentos de filmes compartilham uma composição semelhante. Os custos acima da linha representam entre 16% e 26% do orçamento total. A produção é 56% a 74% e Pós-produção 7% a 13%. Outros custos mostram a maior variação, entre 1% e 8%.

Vamos dar uma olhada em cada um deles com mais detalhes.

Os custos ATL (Above the Line) são relativamente estáticos para filmes abaixo de $ 50m, representando pouco menos de um quarto do custo total. Os maiores filmes gastam proporcionalmente menos na ATL, embora tenha em mente que se um filme de US $ 160 milhões gastar um quarto do seu orçamento ATL, estamos falando de US $ 40 milhões sendo divididos entre um pequeno número de pessoas.

Os custos de produção são igualmente estáveis, com pouco mais da metade do custo total, até nos aproximarmos dos filmes maiores quando ele se aproxima de três quartos do orçamento total.

A pós-produção é relativamente a mais cara para os filmes mais pequenos, com a pós-produção de filmes com mais de $ 5m a ficar em torno de 7% a 9% do orçamento total. Como o orçamento de pós-produção é alocado varia bastante com a escala de orçamento (voltaremos a isso em breve).

Os custos "Outros" variam significativamente nas faixas de orçamento. Isso se deve a uma combinação de custos históricos associados às produções e variações em questões específicas do projeto, como custos legais.

Não há espaço para passar por todos os itens de linha, mas quero destacar alguns departamentos interessantes.

Como os custos "acima da linha" mudam

Seria razoável para um membro do público acreditar que o custo de escrever um filme não aumentaria com o orçamento, já que ainda é um pequeno número de pessoas que digita em um computador. Na verdade, os custos aumentam consideravelmente. Os filmes sobre os maiores orçamentos gastam proporcionalmente o dobro dos filmes menores para preparar o roteiro para filmar. Esta é uma mistura de:

  • Aumento dos salários, combinando o nível de habilidade e experiência dos escritores.
  • Pessoal de desenvolvimento adicional quem pode ajudar a encontrar e proteger o material de origem.
  • O custo de licenciando o material de origem, como um livro ou peça.
  • O custo de assegurando os direitos da franquia cinematográfica. Por exemplo, o orçamento de desenvolvimento para Terminator 3: Rise of the Machines chega a quase US $ 20 milhões, já que os produtores tiveram que comprar os direitos da franquia Terminator. Mais tarde vendeu os direitos aos produtores da quarta prestação, Terminator Salvationpor $ 25m.

O custo dos produtores também aumenta com a escala do orçamento, chegando a 18% de filmes orçados entre $ 7.5m e $ 10m, antes de cair novamente para cerca de 6% para os maiores filmes. Vale lembrar que os produtores também podem ser pagos de outras formas. Sua empresa de produção pode cobrar uma taxa, eles também podem ser um escritor ou diretor no projeto e eles são susceptíveis de ter uma parte dos lucros que o filme gera.

O custo do diretor (e seu pessoal e unidade acompanhantes) também aumenta com o orçamento, embora não de forma consistente. Os diretores geralmente assumem papéis adicionais, como produtor ou escritor. Isso complica como o salário total seria alocado no orçamento. Por exemplo, para The Village, a taxa total de M. Night Shyamalan era de pouco mais de $ 10 milhões, mas pouco disso aparecia como taxa do diretor. Ele recebeu $ 7.2 milhões pelos direitos de seu script (mais $ 300,000 para regravações), $ 2.5 milhões por seu papel como produtor (mais $ 500,000 por suas despesas gerais de produção) e apenas $ 233,384 por dirigir.

Como os custos do elenco mudam

Normalmente, os custos de conversão são distribuídos em três categorias:

  • Acima da linha casto. Esses são os principais nomes atuantes na produção, às vezes chamados de diretores ou “nomes de letreiros”, conforme aparecem na marca de cinema acima do título do filme.
  • Outro elenco. Na seção Produção, abaixo da linha, você encontrará todos os outros atores que possuem personagens e linhas de diálogo. Isso varia do elenco secundário até as partes de bits que aparecem em apenas uma cena.
  • Extras, apoiando artistas e multidão. Estas são as pessoas que preenchem o pano de fundo das cenas, fornecendo soldados de combate, clientes de refeições ou multidões que gritam.

Infelizmente, havia pouca consistência entre meus orçamentos quanto a onde traçar a linha entre cada uma dessas três categorias. Alguns orçamentos apenas listavam "Cast", alguns incluíam extras dentro de "Non-Principal Cast", enquanto outros dividiam todos os tipos diferentes. Eu combinei todos os tipos de elencos no gráfico abaixo.

Como os custos de produção mudam

Vamos dar uma olhada nos custos de produção abaixo da linha. Existem alguns, então destaquei uma seleção para mostrar como eles mudam à medida que os orçamentos aumentam.

O primeiro grupo é o custo que aumenta junto com o orçamento. O departamento de arte, os custos de locação (incluindo o espaço do estúdio e as construções de conjuntos) e os efeitos especiais no set ocupam uma parcela maior do orçamento à medida que o custo total aumenta.

O próximo grupo é o custo cujo tamanho relativo diminui à medida que os orçamentos aumentam. Lembre-se de que o custo total em dólares ainda pode subir, já que é a porcentagem do orçamento total que estamos medindo aqui.

O departamento de câmeras passa de cerca de 5% dos custos dos filmes mais baratos para apenas 2% dos filmes mais caros. Grip e custos elétricos (ou seja, iluminação) também caem, assim como o som no set.

E o grupo final abaixo da linha de produção é aquele cuja escala permanece mais ou menos a mesma. Viajar e viver (cobrindo todo o transporte, alojamento e restauração), roupa e cabelo e maquilhagem aumentam livremente de acordo com o custo total do orçamento.

Nota: O salto nos custos de cabelo e maquiagem para filmes que custam $ 5m a $ 7.5m é uma consequência dos filmes que eu estudei, ao invés de uma tendência geral da indústria.

Como os custos de pós-produção mudam

As partes principais da pós-produção (ou seja, montar, editar e finalizar os elementos de imagem e som) encolhem ligeiramente em relação ao custo total. O principal elemento de pós-produção que cresce com o orçamento é a música. Esta será uma mistura de aumentar o custo e a escala da partitura (ou seja, um compositor mais caro que está trabalhando com um conjunto maior de músicos) e um aumento no uso de músicas licenciadas de artistas conhecidos.

Como os custos "Outros" mudam

Finalmente, chegamos à última parte da folha superior do orçamento - Outros custos. Esta é uma sacola de custos que muda significativamente entre os orçamentos. Os dois itens que eu queria destacar são as duas formas de seguro.

A primeira é a cobertura de seguro padrão que as produções precisam proteger seu elenco, equipe, equipamentos e locais. Isso cai conforme o orçamento aumenta, mas é aproximadamente 1% do custo total. O custo real do seguro está frequentemente abaixo dos custos de produção da linha, em vez do custo total dos filmes, e se você está acostumado a pagar uma porcentagem maior que 1%, isso pode ser porque está sendo calculado de forma diferente dos meus métodos. para a pesquisa de hoje.

O segundo tipo de seguro é o Bond de Conclusão, que é efetivamente o seguro dos investidores. Uma empresa de obrigações de conclusão, por uma taxa, concorda em garantir a produção em caso de falha na produção de um filme final. Eles têm direitos de contratação e demissão e intervêm se sentirem que falta orçamento e / ou agenda. Eles tomarão medidas para colocar a produção de volta nos trilhos e, se falharem, reembolsarão aos investidores o dinheiro que investiram.

Os filmes mais pequenos terão dificuldade em obter um vínculo de conclusão, pois (a) eles não têm muito dinheiro e (b) são produções inerentemente mais arriscadas e, portanto, poucas empresas de títulos estarão dispostas a assumir o risco. Não sei bem por que os custos dos bônus de conclusão parecem diminuir nos maiores orçamentos. Talvez um leitor útil no setor possa adicionar um comentário ou soltar-me uma linha para nos endireitar.

Outras leituras

Se yVocê quer explorar esses tópicos com mais detalhes, então você pode gostar destes artigos anteriores:

Notas

Os orçamentos brutos para a pesquisa de hoje vieram de vazamentos online e de fontes da indústria.

A maior fonte individual (e alguém que está feliz em ser mencionado publicamente) é o produtor de filmes e o financista Wayne Godfrey. Sou imensamente grato a Wayne por sua generosidade em compartilhar os orçamentos e sua paciência em esperar os meses que levei para transformá-los em descobertas úteis para a comunidade.

Vale a pena notar que, embora este conjunto de dados não seja minúsculo, ele não pode substituir cada filme já feito. Os requisitos de um filme podem diferir significativamente um do outro, o que significa que os números mostrados acima são apenas médias desse conjunto de dados, não de regras práticas ou do valor "certo" a ser gasto. Os Produtores de Linha gastam suas carreiras construindo uma compreensão de quanto as coisas custam e, mesmo assim, gastarão tempo e pesquisarão o orçamento de cada novo projeto em que trabalham.

Portanto, a pesquisa de hoje é apresentada como uma ajuda para cineastas novos e emergentes que não têm escala de referência para como os itens de linha mudam à medida que os orçamentos mudam.

A combinação de todos esses dados apresentou alguns desafios. Antes desse projeto, eu não estava ciente de quão diferentemente os orçamentos podem ser estruturados. Quase todos se encaixam nas quatro seções principais (acima da linha, produção, pós-produção e outras), mas dentro de cada um existem todos os tipos de abordagens. Estes incluem como viajar, viver e transporte são contabilizados. Às vezes, isso pode estar dentro dos orçamentos dos departamentos, às vezes dividido em três categorias e, às vezes, combinados entre si.

Quando havia apenas alguns casos de categorias diferentes sendo combinados (como quando o diretor e o produtor eram "Diretor & Produtor"), sempre que possível, pedia ao produtor do filme que fornecesse uma estimativa razoável de como o item de linha combinado deve ser dividido.

Os orçamentos eram em dólares americanos, mas cerca de um quarto deles tinham que ser convertidos da moeda local. Eu usei as taxas de câmbio históricas nesta conversa, idealmente com base nas datas de filmagem do filme, mas de outra forma na data de lançamento do filme.

Nem todo o dinheiro pago aos principais criativos por sua função em um filme será exibido no orçamento. Se eles tiverem um acordo de participação, esperam receber pagamentos adicionais dependendo do desempenho do filme.

Eu ignorei o desconto de imposto nesses orçamentos. Eles são normalmente uma parte importante no cálculo do custo bruto final para os investidores, mas não são úteis neste artigo em particular. Eles descartaram os números consideravelmente, pois são listados como um custo negativo (em outras palavras, um crédito e não um débito), fazendo com que pareça que um departamento estava ganhando dinheiro. Incentivos e créditos fiscais são um tópico para o qual posso voltar no futuro e tratar adequadamente. Enquanto isso, aqui está uma primer do sistema de crédito fiscal do Reino Unido.

Também removi alocações de contingência. Isso foi feito em parte porque alguns de meus orçamentos eram pós-conclusão e, portanto, não tinham nenhuma contingência listada, mas também porque a contingência não é, em si, um custo. É uma parte do financiamento reservada para cobrir custos adicionais inesperados ou gastos excessivos. O cinema é um esforço altamente imprevisível e inflexível, no qual coisas simples, como pequenas mudanças climáticas, podem causar estragos até mesmo com o orçamento mais bem administrado. A contingência está aí para ser gasta em quase qualquer área de custos que precise (os Produtores de Linha são muito mais cuidadosos e criteriosos do que isso!)

Para evitar dúvidas, esta é uma colaboração verdadeira com Wayne e eu. Nenhum dinheiro mudou de mãos, não houve influência nos resultados e eu tive corte total e final dos resultados.

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Respostas 7

  1. Jean-Marie MAZALEYRAT Março 4, 2019 em 12: 22 pm #

    Caro Stephen,

    Como sempre, você faz um ótimo trabalho para os cineastas.
    Outro assunto interessante - mas provavelmente mais difícil de estudar devido à dificuldade de encontrar dados relevantes - seria a promoção e distribuição de filmes, que talvez seja a questão mais importante para os produtores indie, pois os mercados estão mudando muito rapidamente e estratégias associadas são o que faz o sucesso final e o ROI potencial de cada filme.

    Obrigado pelo seu trabalho árduo.

    Melhor

  2. Eileen Wilson Março 4, 2019 em 5: 43 pm #

    Obrigado, perspicaz.

  3. John D Março 4, 2019 em 10: 27 pm #

    A permissão de Hope foi dada por todos aqueles com seus salários especificados nos orçamentos. Caso contrário, trata-se de uma violação maciça de proteção de dados / violação de GDPR pelo Sr. Godfrey. Você não pode simplesmente divulgar esses detalhes pessoais a terceiros, mesmo para pesquisa (ou para promover um novo empreendimento comercial)!

    • Stephen segue Março 4, 2019 em 10: 37 pm #

      Oi john Não tenha medo, tomamos o cuidado de garantir que não estávamos quebrando nenhuma lei aqui. Nenhum dado pessoal foi dado e nenhum salário individual foi divulgado.
      Até mesmo os honorários dos diretores foram listados para a 'Unidade de Diretores', ao invés da taxa paga à pessoa.

      Além disso, há uma exclusão nos regulamentos GDPR para pesquisa. Não é um passe livre total, mas desde que exista uma “base legal para o processamento de dados”, a pesquisa é “no interesse público” e todos os cuidados necessários são tomados para proteger os dados, é permissível. (Existem outras restrições sobre tópicos de pesquisa mais sensíveis, como dados de saúde, mas isso não se aplica aqui).

  4. David Scott Março 12, 2019 em 12: 58 am #

    Outro ótimo artigo.

    Uma vez que este artigo é destinado a cineastas novos e emergentes, eu adoraria ver um artigo sobre a estruturação do orçamento para um filme de baixo orçamento. Seria tão bom ver onde filmes de baixo orçamento de sucesso colocam seu dinheiro.

  5. Bjorn Munson Março 12, 2019 em 5: 44 pm #

    Muito obrigado por fazer isso! Do ponto de vista do gerenciamento de projetos, esses dados históricos são maravilhosos e me permitem, como produtor, melhorar o orçamento de filmes, desde entender “para onde vai o dinheiro” até ter uma compreensão muito mais profunda do risco e do financiamento de contingência por área orçamentária. . Coisas boas!

  6. Peter Fraser Março 18, 2019 em 11: 03 am #

    Sem dúvida variará de acordo com o gênero, mas você tem alguma coisa sobre VFX como porcentagem do orçamento?

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