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3 de Dezembro de 2018

O número de fracassos de bilheteria está aumentando?

Nas últimas semanas, tem havido um ressurgimento de artigos de notícias sobre fracassos de filmes (às vezes chamados de 'bombas de bilheteria'). Estes foram provocados por recentes lançamentos de baixo desempenho, como London Fields, Robin Hood e The Nutcracker e os Quatro Reinos e alimentados pelo público Schadenfreude em assistir a grandes filmes falham.

Alguns leitores me perguntaram sobre as tendências mais amplas por trás dos fracassos, então eu pensei em usar os dados para dar uma olhada.

A primeira coisa a dizer sobre o assunto é que o fato de um filme ter fracassado costuma ser um julgamento subjetivo. Um pequeno número de lançamentos terá falhado com a medição de todos, mas muitas decepções nas bilheterias só serão vistas como fracassos por algumas pessoas.

Para os fins deste artigo, vou definir um flop como: Um longa-metragem que recebeu uma ampla divulgação nos cinemas nacionais, mas que, internamente, atingiu menos da metade de seu orçamento de produção.

Na indústria cinematográfica, "domesticamente" significa na América e no Canadá e um lançamento "amplo" é onde o filme estava disponível em pelo menos 600 cinemas em uma única semana. Assim, um filme que custou $ 50 milhões para ser produzido, mas que arrecadou menos de $ 25 milhões em cinemas americanos e canadenses, pode se qualificar. Mais tarde, vamos adicionar no total mundial e ver como isso muda as coisas.

As longas-metragens de ficção 3,033 tiveram um amplo lançamento doméstico entre 1st January 1999 e 1st December 2018 e, portanto, estas formarão o nosso principal conjunto de dados. (A seção Anotações no final do artigo fornece mais detalhes sobre meus critérios e metodologia).

Quantos “fracassos domésticos” houve?

Usando os critérios que expus acima, os filmes 544 'bombardearam' - 18.6% de todos os lançamentos.

Mais de 40% de todos os filmes históricos que abriram em um amplo lançamento ao longo dos dez anos que estudei no flop (pela minha definição) - ao contrário de animações, onde apenas 12% não conseguiu atingir a marca.

Como a 'taxa de flop' está mudando com o tempo?

Curiosamente, o número de decepções estava diminuindo ao longo dos 2000s, apenas para começar a aumentar novamente a partir de 2012.

Os maiores flops

Não é possível gerar uma única lista definitiva de “os maiores fracassos” em qualquer sentido significativo, pois há muitos fatores a serem levados em conta. É a quantia de dinheiro perdida ou a porcentagem do orçamento que importa? Quanto o Studio gastou em marketing? O filme se saiu bem em outras mídias depois que saiu dos cinemas?

No entanto, para lhe dar alguns exemplos fáceis a ter em conta quando se pensa em fracassos, abaixo estão os vinte filmes que têm a maior diferença numérica entre o seu orçamento publicamente declarado e as suas bilheteiras nacionais (lançamentos largos 1999-2018) :

O gráfico de dispersão abaixo mostra todos os filmes 544 que conseguiram cair abaixo do meu padrão de flop. Como você pode ver, alguns eram flops bastante estreitos, enquanto outros eram claramente falhas massivas.

Esses filmes perderam dinheiro?

Você pode supor que, se um filme tiver desempenho inferior em cinemas, ele certamente terá perdido dinheiro para seus investidores. A verdade é um pouco menos clara.

O desempenho das bilheterias domésticas de um filme é geralmente uma boa pista de como o público está reagindo a ele. Um percentual surpreendentemente baixo indicaria que é improvável que o filme atinja a lucratividade. No entanto, a maioria dos filmes modernos é lançada globalmente e até agora só estamos acompanhando as bilheterias norte-americanas.

A bilheteria mundial tem dados muito menos confiáveis ​​do que o mercado doméstico. Temos que levar em conta mudanças cambiais, dados perdidos, dados falsos (por exemplo, os dados das bilheterias chinesas podem às vezes ser bastante suspeitos), bem como termos de negócios amplamente variáveis ​​entre estúdios e cinemas em cada país.

O que podemos fazer é recorrer a uma regra prática do setor. Isso indica que um filme tem uma alta probabilidade de ter lucro se seu faturamento mundial em bilheteria for o dobro do orçamento de produção. Eu cobri a rentabilidade em detalhes antes (links abaixo) e esta regra é um pouco grosseira. No entanto, nos permitirá identificar quais “fracassos domésticos” foram mais provavelmente salvos por um forte desempenho internacional.

Apenas catorze de nossos amplos flops domésticos tiveram um desempenho tão bom internacionalmente para levá-los até este bar. Estes foram:

    • The Imaginarium of Doctor Parnassus - Orçamento de $ 30m, $ 7.7m Domestic BO, $ 61.8m TO total em todo o mundo
    • A Bússola de Ouro - Orçamento de $ 180m, $ 70.1m Domestic BO, $ 372.2m TO total em todo o mundo
    • As Viagens de Gulliver - Orçamento de $ 112m, $ 42.8m Domestic BO, $ 237.4m TO total em todo o mundo
    • O 3 Expendables - Orçamento de $ 100m, $ 39.3m Domestic BO, $ 214.7m TO total em todo o mundo
    • Geostorm - Orçamento de $ 100m, $ 33.7m Domestic BO, $ 221.6m TO total em todo o mundo
    • Guerras dragão - Orçamento de $ 32m, $ 11m Domestic BO, $ 75.1m TO total em todo o mundo
    • Garfield: A Tail of Two Kitties - Orçamento de $ 60m, $ 28.4m Domestic BO, $ 141.7m TO total em todo o mundo
    • Homem irracional - Orçamento de $ 11m, $ 4m Domestic BO, $ 27.4m TO total em todo o mundo
    • A pirâmide - Orçamento de $ 7m, $ 2.8m Domestic BO, $ 16.9m TO total em todo o mundo
    • Warcraft - Orçamento de $ 160m, $ 47.4m Domestic BO, $ 433.7m TO total em todo o mundo
    • Inferno - Orçamento de $ 75m, $ 34.3m Domestic BO, $ 220m TO total em todo o mundo
    • Johnny Inglês Renascer - Orçamento de $ 45m, $ 8.3m Domestic BO, $ 160.1m TO total em todo o mundo
    • O impossível - Orçamento de $ 40m, $ 19m Domestic BO, $ 180.3m TO total em todo o mundo
    • Ponyo - Orçamento de $ 34m, $ 15.1m Domestic BO, $ 201.8m TO total em todo o mundo

Mais 26 dos nossos flops arrecadou mais de 150% de seu orçamento em todo o mundo, perdendo a regra geral, mas não muito.

Há também o raro caso em que os filmes asseguraram suas perdas concordando com a “pré-venda” com os distribuidores antes que o filme seja finalizado. Este foi o caso de Valerian, que foi terceiro na minha lista anterior de maiores fracassos e ainda assim o diretor Luc Beason foi citado como dizendo "Com Valerian, cobrimos 96% do orçamento com pré-vendas".

Finalmente, devemos lembrar que o desempenho das bilheterias teatrais não é a única medida do sucesso de um filme. Alguns filmes podem ter um desempenho dramaticamente inferior nos cinemas apenas para se sairem bem em outras mídias. Tanto o Blade Runner original quanto o The Shawshank Redemption tiveram um desempenho muito ruim nos cinemas, mas agora são altamente bem sucedidos, tanto artisticamente como financeiramente. A técnica que usamos acima nos falharia nesses casos.

Então, talvez o mercado de entretenimento doméstico seja gentil com a London Fields. Ou talvez uma feroz guerra de lances pelo VOD pelos direitos de mostrar Robin Hood levará a Netflix a pagar $ 80 milhões e colocar o filme na lucratividade.

Talvez.

Quero dizer, isso absolutamente não vai acontecer, mas, em teoria, pode acontecer.

Outras leituras

Aqui estão alguns dos meus artigos anteriores que aprofundam os tópicos levantados hoje:

Se você quiser ler mais sobre o tema de mega-flops eu recomendo pegar uma cópia do Fiasco: uma história dos falhantes icônicos de Hollywood por James Robert Parish. Abrange a história por trás de uma série de produções condenadas, incluindo Cleópatra, The Cotton Club, Waterworld e Last Action Hero. Uma ótima leitura sobre algumas histórias incríveis e épicas - tanto na frente quanto atrás da câmera.

Notas

Os dados para a pesquisa de hoje vieram de Box Office Mojo, The Numbers / Opus, IMDb e Wikipedia. Encontrei valores orçamentários para 96% dos filmes no conjunto de dados, embora seja impossível saber a precisão desses números. Estes valores orçamentários referem-se à produção do filme, não à sua comercialização ou distribuição.

Ao realizar pesquisas sobre tópicos como esse, é impossível evitar decisões subjetivas. Aqui estão as decisões que tomei ao definir meu conjunto de dados:

  • Os dados 2018 são apenas até 1st December 2018.
  • Este estudo centra-se em filmes com um amplo lançamento nos EUA, aqui definidos como reproduzidos em pelo menos ecrãs 600 a nível nacional no ponto mais largo de lançamento.
  • Excluímos relançamentos, exibição de filmes de eventos, apresentações em concertos / stand-up, documentários e filmes somente para IMAX.

Como mencionei no topo, minha definição de bomba é apenas o meu cálculo para este artigo. Não há um padrão objetivo e outras pessoas podem traçar a linha de outras maneiras.

Epílogo

Esta pesquisa está se concentrando em fracassos, ou seja, filmes que massivamente sub-executados financeiramente. Há outra classe de filmes que são freqüentemente confundidos com bombas, mas que são diferentes - perus. Um peru é um filme que é considerado muito pobre pela crítica e pelo público. Este é um tópico para um artigo futuro ...

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Respostas 4

  1. Andrew Graeme Dezembro 3, 2018 em 2: 22 pm #

    Obrigado novamente por um artigo interessante! Ele destaca para mim alguns pontos-chave -

    1. A maioria dessas bombas são filmes dos quais eu nem ouvi falar, então podemos concluir que o marketing não era tudo que poderia ser!

    2. A maioria dos que ouvi falar e vi não eram muito bons. Filmes bombardeiam por um motivo e parece que a razão mais comum é a qualidade. Assunto aborrecido, estereotipado, pouco atraente, cinematografia pobre, histórias lentas, qualquer que seja a razão, esses filmes não conseguiram captar a atenção do público.

    3. William Goldman pregou quando escreveu “Ninguém sabe de nada! Nem uma pessoa em todo o campo de cinema sabe com certeza o que vai funcionar. Toda hora é um palpite - e, se você tiver sorte, é educado ”.

    4. Alguns filmes realmente ótimos bombardearam inicialmente, apenas para subir novamente no circuito internacional ou via 'The Long Tail'. Se eles são bem feitos, como o Silêncio dos Inocentes, a Redenção de Shawshank e o Bladerunner, eles sobrevivem a longo prazo. Se, por outro lado, um grande filme é falho (por exemplo, Oldboy, Mandy, ambos ótimos filmes, mas com falhas óbvias e evitáveis), eles tendem a permanecer como dicas para alguns devotos.

    5. A indústria cinematográfica precisa seriamente se reinventar para sobreviver. Em particular, todo o modelo de distribuição deve ser reconstruído com urgência! Os vagabundos nos assentos podem ter ficado bem por um tempo, mas o cinema passou para a casa e isso tem que ser o foco do sucesso e a fonte das principais receitas.

  2. Jack Malvern Dezembro 4, 2018 em 9: 44 am #

    Artigo encantador. Traga os perus.
    Além disso, o que você quer dizer com “suspeito” no relato de figuras de bilheteria chinesas? Os estúdios estão inflando-os para que seus filmes pareçam menos um fracasso (ou suprimindo-os para reduzir o compartilhamento de receita)?

    • Stephen segue Dezembro 4, 2018 em 9: 54 am #

      Obrigado, Jack. Não, não é o lado do estúdio onde os números podem ser duvidosos. Muitas vezes, não está sob seu controle fazer isso e enfrentaria problemas legais nos EUA se o fizessem sistematicamente.

      É que a indústria chinesa de rastreamento ainda é nova e está aberta à manipulação. Há uma mistura de agendas e erros ao longo da cadeia de Cinemas, órgãos governamentais, analistas e outras. Um bom exemplo disso é Looper, que foi anunciado como sendo um sucesso de Chinses por semanas, até que alguns viram que tinham misturou dólares e yuan. Opa!

  3. AS Templeton Dezembro 4, 2018 em 7: 22 pm #

    Uma continuação perspicaz, mas potencialmente perigosa, deste artigo examinaria a porcentagem relativa de blockbusters que não eram franquias versus flops que foram roteirizados por seus diretores, que também podem ter (co) produzido o trabalho.

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