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Fevereiro 4, 2019

Definindo o roteiro médio, via dados em scripts 12,000 +

Na semana passada, publiquei meu análise de roteiros de filmes de longa metragem 12,309 e as pontuações que cada um recebeu de leitores de roteiros profissionais.

Um subproduto dessa pesquisa foi que eu tinha um grande número de pontos de dados em um monte de roteiros. Isso me permitiu ver o que o roteiro médio contém.

Espera-se que esta pesquisa se revele útil para escritores, produtores e diretores que buscam entender o que é um roteiro típico e uma referência para avaliar seu próprio trabalho.

Todos esses scripts foram revisados ​​por leitores de roteiros profissionais, como parte de uma competição de roteiro ou para criar um relatório de roteiro. A grande maioria desses scripts ainda não foi produzida em filmes e um grande número de roteiristas ainda estará no nível de entrada, em vez de escritores profissionais. Dito isto, dentro do conjunto de dados são scripts que ganharam prêmios, foram escolhidos por produtores estabelecidos e foram escritos por profissionais e estrelas de Hollywood.

Neste artigo, vou compartilhar o que o típico roteiro de longa-metragem contém em relação a sete tópicos:

  1. Número de páginas
  2. Nível de palavrões
  3. Gêneros distorcidos por gênero (e quem escreve personagens femininos)
  4. Número de caracteres falantes
  5. Número de cenas
  6. Lugares de localização e horários do dia
  7. Idade dos caracteres primários

1. Número de páginas

O comprimento mediano em todos os nossos scripts foi de páginas 106. No entanto, houve um amplo espectro de comprimentos, com 68.5% de roteiros rodando entre as páginas 90 e 120. Como mostra o gráfico abaixo, há picos nos números redondos; ou seja, páginas 90, 100, 110 e 120.

Os scripts de terror são os mais curtos, com uma contagem média de páginas 98.6, enquanto os scripts Faith mais longos nas páginas 110.0.

2. Nível de Juramento

Aviso: os gráficos contêm usos não censurados de palavrões. Se isso não é sua coisa, então pule para a próxima subseção.

Quase quatro dos cinco scripts continham a palavra 's ** t', com dois terços apresentando 'f ** k' e pouco menos de um em dez usando a palavra 'c ** t'.

Embora mais scripts apresentem um 't' do que um 'f ** k', quando um 'f ** k' aparece, ele tende a ser usado com mais freqüência do que 's ** t'. Em todos os nossos scripts, 's ** t' é usado em média nos tempos 13.2, nos tempos 'f ** k' 23.9 e nos tempos 'c ** t' 2.1.

Sem surpresa, os palavrões não foram distribuídos igualmente em todos os scripts. Desenvolvi uma pontuação de palavrões, com base na frequência dos três palavrões que acompanhei, concedendo um '1' para cada uso de 's ** t', '1.17' para 'f ** k' e '8.51' para ' c ** t '.

As comédias são mais suadas, batendo os scripts Action e Horror por uma pequena margem (Comedy scores 42.8, Action scores 42.5 e Horror scores 41.8). Os gêneros que apresentam os níveis mais baixos de palavrões são os scripts Family (1.2), Animated (1.3) e Faith-based (2.8).

Apenas dezesseis scripts usaram 'c ** t' sem usar também 's ** t' ou 'f ** k' pelo menos uma vez.

3. Gêneros distorcidos por gênero (e quem escreve personagens femininos)

Escrevi longamente no passado sobre desigualdade de gênero na indústria cinematográfica, e por isso não vou discutir o tópico em detalhes aqui. No entanto, é interessante observar como a divisão de gêneros muda entre diferentes gêneros de scripts no conjunto de dados.

Os gêneros mais dominados por homens são Action (em que 8.4% de escritores eram mulheres), Sci-Fi (14.1%) e Horror (14.5%). As mulheres foram melhor representadas dentro de Faith (47.2% female), Family scripts (41.5% femininas) e Animated (39.1%).

Um achado interessante pesquisa da semana passada foi que quando olhamos para as pontuações dadas pelos leitores, parece haver uma vantagem em escrever em um gênero dominado por outro gênero.

Por exemplo, Action é dominado por homens, mas também é um gênero em que as escritoras femininas superam suas contrapartes masculinas pela segunda maior margem. Da mesma forma, filmes de família escritos por homens receberam classificações mais altas do que as de mulheres.

Minha leitura é que, quando é mais difícil escrever um certo gênero (seja devido a barreiras internas, como convenções ou barreiras externas, como o preconceito), os escritores que o realizam são, por definição, os mais tenazes e dedicados. Isso significa que, em um gênero em que há poucas mulheres (como Action), os escritores que estão lá tendem a ser melhores do que o homem comum no mesmo gênero.

Além de rastrear o gênero dos escritores, também observei o gênero dos personagens principais de cada roteiro (onde era possível fazê-lo).

Em quase todos os gêneros, as roteiristas femininas eram mais propensas a criar personagens femininas. Isso foi particularmente pronunciado em filmes históricos, em que as personagens femininas em scripts escritos por homens respondem por apenas 39% dos personagens principais, enquanto a figura era 74% para roteiros escritos por mulheres.

Isso ilustra nitidamente uma das muitas razões pelas quais a desigualdade de gênero dentro da indústria cinematográfica pode ter resultados negativos. Além da imparcialidade básica e da igualdade de oportunidades, também precisamos considerar quais personagens estamos vendo nos filmes. A cultura pode ser definida como as histórias que nos contamos sobre nós mesmos e, portanto, é provável que uma comunidade de escritores excessivamente masculina leve a uma cultura que enfatiza em demasia o sofrimento dos personagens masculinos, subvalorizando personagens, histórias e perspectivas femininas.

4. Número de caracteres

O conjunto de dados permitiu-me olhar para o número de caracteres únicos que falam em cada script, desde o nosso herói / heroína principal até aos caracteres de fundo com linhas únicas de rotina.

Scripts históricos possuem o maior número de caracteres falantes (uma média de 45.7) e os scripts Horror têm o menor número (25.8). Infelizmente, não consegui identificar quantos desses personagens ainda estavam vivos na última página.

5. Número de cenas

O script médio tem cenas 110 - pouco mais de uma cena por página. Os scripts de ação têm o maior número de cenas (uma média de cenas 131.2), com as Comédias tendo o menor número (apenas 98.5).

6. Lugares de localização e horários do dia

Cada título de cena começa com uma indicação se a cena ocorre dentro (“INT” para o interior), externa (“EXT” para o exterior) ou um híbrido (“INT / EXT”).

Em todos os scripts, 60.2% das cenas são interiores, 38.9% são externas e 0.9% são locais híbridos.

Os faroestes são em grande parte fixados do lado de fora, com 64.4% de suas cenas ocorrendo em locais externos. No extremo oposto da escala, vemos 65.2% de cenas de Comédia ocorrendo em ambientes fechados.

Algo que fará os produtores estremecerem é que a localização média só aparece em cenas 1.5.

58.3% das cenas ocorrem durante o dia e 41.7% ocorrem à noite. Talvez sem surpresa, os scripts de Horror são muito mais propensos a serem configurados à noite (56.5% das cenas), enquanto os scripts históricos são os mais nyctophobic, com apenas 28.9% ocorrendo à noite.

7. Idade dos caracteres primários

A idade específica média dos cinco principais caracteres em todos os scripts é de 31.8 anos.

O personagem que fala mais frequentemente é tipicamente um pouco mais jovem (idade média: 28.3) e à medida que nos movemos para personagens que falam com menos frequência, a idade aumenta ligeiramente. A idade média do quinto personagem que mais fala é 35.4.

A idade mediana é de 30 anos, com 15.4% de todos os caracteres listados como exatamente 30.

Notas

A pesquisa de hoje é montada sobre o casaco do meu relatório "Julgando Roteiros por sua Cobertura" e assim vem com as mesmas notas, definições e advertências.

Eu sugeriria ler lartigo da semana passada ou a relatório completo de páginas 67 para detalhes. Isso é particularmente relevante para explicar nossas metodologias em tópicos complicados, como gênero.

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Respostas 12

  1. Carol Layman Fevereiro 4, 2019 em 5: 41 pm #

    Escrevi uma longa saga histórica que poderia ser uma minissérie ou uma TV episódica. A minissérie nunca é abordada em artigos como os acima. Por favor, vamos ter mais.
    Obrigado,
    Carol Layman

    • Stephen segue Fevereiro 4, 2019 em 6: 05 pm #

      Olá Carol, receio que este seja um blog dedicado à pesquisa de filmes, não à TV. S

  2. Ben Zolno Fevereiro 4, 2019 em 9: 43 pm #

    Adorável, tão útil para o pensamento geral! #4. Eu acho que o título do gráfico é para dizer “por script”, ao invés de por cena. Mas eu estaria bastante interessado em saber quantos personagens por cena existem, divididos por gênero.

  3. Kim L. Wheeler Fevereiro 5, 2019 em 8: 49 am #

    Fascinante. Obrigado Stephen.

  4. romanbruni Fevereiro 6, 2019 em 2: 50 am #

    realy agradável stephen! adorei o modo informal de pensar 'fora da caixa'…
    que o estudo quantitativo como o seu revela. maravilhoso para verificar e fazer associações ...

    você faria um estudo de configurações x gênero? por configurações quero dizer locales
    (pode ser estrangeiro, perto da ação principal x longe da ação principal ...
    em geografia, eles agora estão dizendo que há locales de origem x (localidades de atração) (atrações turísticas como madame toussaut wax museum) como locais de destino. a propósito, os pontos turísticos nos filmes são enormes
    adicionar para ajudar a financiar o filme extra em vários países (como a Itália), porque cada lugar turístico representado em filmes se correlacionam diretamente com o aumento do turismo.

    também existem 'localidades intermediárias ou locais de transição também.
    no design de jogos, há um 'design de nível' como design de rota para o 'usuário / jogador' se mover em direção à 'geografia do jogo' do ponto de partida ao ponto final…
    na história do gênero de detetive, por exemplo, na escola de roteiro, tendemos a ensinar que o detetive investiga a pista que leva do local A para B…

  5. Jean-Marie MAZALEYRAT Fevereiro 12, 2019 em 3: 51 pm #

    Tiro o chapéu para você.
    Simplesmente incrível!
    E claro, alguns mitos acadêmicos caem:
    - o uso do VO
    - a importância geral de elementos como formato, gancho, originalidade, estrutura, tema, ritmo e até conflito !!!
    - Etc.
    Ter uma comparação entre scripts não produzidos e produzidos seria ótimo também, e eu aposto que isso deveria quebrar ainda mais mitos.

  6. Peter Fevereiro 14, 2019 em 4: 18 pm #

    Dos roteiros 12,309, quantos eram de mulheres roteiristas?

    • Stephen segue Fevereiro 14, 2019 em 4: 48 pm #

      Dê uma olhada no artigo anterior, pois há uma análise completa por gênero

      • Peter Fevereiro 15, 2019 em 9: 11 am #

        Obrigado. Sim, encontrei-o - conjunto de dados, 23.7% female.

        Então, quando você se refere a “justiça básica e igualdade de oportunidades” (acima), considerando que o Screencraft é um dos maiores canais de entrada, você acha que os participantes masculinos excedendo o número de participantes do sexo feminino por 3 a 1 poderiam ter um impacto negativo representação de gênero na indústria cinematográfica? Ou você ainda acha que isso se deve ao “viés inconsciente” (do seu relatório “Desigualdade de Gênero e Roteiristas”)?

        Gostaria de saber se esses dados afetaram seu processo de pensamento sobre esse assunto?

        • Stephen segue Fevereiro 15, 2019 em 10: 26 am #

          * Grande questão.

          Eu diria que há algumas coisas para desfazer aqui. Em primeiro lugar, sim, é um ponto de dados válido que mostra o nível de pessoas de cada gênero (auto-relatado) que se submetem a competições de roteiros ScreenCraft e relatórios de roteiro. Seria bom ter dados comparáveis ​​para outras competições de roteiro / fornecedores de relatórios antes de extrapolarmos esses dados para toda a indústria. Eu não vi nada para sugerir que este é um conjunto de dados distorcido, mas muitas vezes sou surpreendido por dados, então tente não presumir.

          Em segundo lugar, esta nova pesquisa está rastreando as ações ocorridas em um estágio inicial da jornada da indústria, ao contrário, digamos, de filmes de Hollywood de grande orçamento, e assim podemos concluir que a mão da indústria (tendenciosa ou não) é muito mais fraco aqui. Ao longo da pesquisa do relatório de gênero, vimos que à medida que a indústria se envolvia mais (ou seja, orçamentos maiores, programas / filmes de maior prestígio etc.), a representação feminina diminuiu. Portanto, os dados do script acrescentam mais evidências à crença de que homens e mulheres não têm as mesmas preferências em todas as situações. (NB eu não acho que esta é uma idéia controversa e não uma que eu assinei).

          Isso também adiciona evidências à ideia de que, se fôssemos mágica e instantaneamente todos os preconceitos, a indústria não acabaria exatamente no 50: 50. Cotas, metas e objetivos de crescente representação de gênero não são basicamente sobre a obtenção de um número ideal platônico mágico. Trata-se de combater décadas de crenças arraigadas e normalizar algo que já foi raro ou improvável. Como mostramos no relatório de gênero, há um ciclo vicioso em que, se uma classe de pessoas é rara, elas são vistas como uma escolha arriscada e, em uma indústria avessa ao risco, elas são muito menos propensas a serem contratadas. Para quebrar esse ciclo ainda em perpetuação, precisamos aumentar a representação a curto prazo e mudar as percepções de certas classes de pessoas (como as mulheres).

          Vale a pena notar que esses dados de script não podem provar que o preconceito é totalmente ausente. Essas pessoas terão sido influenciadas pelas percepções do setor e a grande maioria terá orientação e apoio, seja formal ou informal. É apenas que esperamos que esse viés seja mais fraco do que no coração da indústria.

          Finalmente, outra razão pela qual é importante termos uma representação justa entre os principais criativos é que um pequeno número de pessoas com relatividade tem um alto grau de controle sobre nossa cultura. Filmes e os personagens mostrados neles têm uma influência massiva em como todos nós vemos o mundo. Como mostra este novo relatório, as escritoras femininas são muito mais propensas a escrever sobre a vida das personagens femininas do que os escritores homens. Portanto, é importante que um grupo de pessoas tenha um efeito desproporcional nas histórias que vemos e ouvimos.

          Isso se estende muito além do gênero. Não conseguimos medir outros aspectos dos escritores, como classe, raça, status socioeconômico, etc. Não conseguimos medir a idade completamente, mas obtivemos uma indicação, pois ScreenCraft nos disse que a média de idade dos escritores era 32, e nossa pesquisa descobriu que a idade média dos personagens principais era 28. Assim, para os dois fatores que temos - sexo e idade - podemos ver que os escritores escrevem o que sabem. Isso não é em si um problema (e, possivelmente, um bom caminho para as histórias reais e emocionalmente verdadeiras), mas sublinha a necessidade de diversos contadores de histórias.

          Obrigado pela pergunta. A principal coisa que estou procurando criar neste site é o debate orientado por fatos. Não há idéias ou crenças que estão além do desafio, e novos dados devem ser usados ​​para atualizar nosso entendimento.

          S

          PS Estou falando em termos simples sobre dois sexos aqui, mas apenas porque os dados que tínhamos em escritores auto-relatados como masculinos ou femininos, e os dados de caracteres só podiam detectar nomes distorcidos masculinos / femininos.

          • Peter Fevereiro 15, 2019 em 11: 47 am #

            Quero esclarecer, em caso de mal-entendido:

            Meu ponto é que, no seu relatório de igualdade de gênero, para a entrada da fase 1 no estágio do setor, você usou candidatos e alunos de cursos de cinema e roteiro. Para a última medida, os candidatos do sexo feminino foram 43% e candidatos aprovados 39%. Isto é o que você levou para ser representativo de todo o estágio de entrada da indústria.

            Se você está medindo, digamos, a representação feminina de Médicos (a profissão, não o espetáculo ha), então essa abordagem - estudar o equilíbrio de gêneros de estudantes de medicina - realmente faria sentido, porque é obrigatório estudar para ser um médico. Mas o roteiro é diferente, como notou o seu próprio relatório, apenas uma minoria entra no roteiro através da educação formal.

            Então, o meu desafio para você foi que, não é mais preciso que o nível de entrada da fase 1 seja medido pelo equilíbrio entre os gêneros das pessoas realmente enviando seus roteiros para outros, de quais competições formam uma parte significativa?

            O impulso básico do seu relatório de desigualdade de gênero era que a porcentagem de roteiristas do sexo feminino começa perto de 50% e esgota o nível mais alto da indústria. Sua conclusão foi que "preconceito inconsciente" é um fator significativo.

            No entanto, sua teoria só retém água se você realmente acredita que o 43% representa o nível de entrada do 1 no estágio inteiro. Se você usasse, digamos, 23.7% do seu relatório (que está amplamente alinhado com os dados disponíveis da Lista Negra, da BBC Writersroom e da Nicholls Fellowship), para representar o estágio 1, então parece que as fases da carreira 2 e 3 não estão mais fora de sintonia com a fase 1.

            Além disso, você diz que "Vale notar que esses dados de script não podem provar que o viés está totalmente ausente" .Mas pelo menos nos dados do Screencraft parece estar ausente, considerando as médias dos roteiristas femininos pontuações ligeiramente mais altas (embora isso não necessariamente tenha um impacto sobre o gênero dos vencedores, você tem dados sobre isso?)

          • Stephen segue Fevereiro 15, 2019 em 12: 41 pm #

            Eu sigo totalmente seu argumento e não estou dizendo que você está errado. Sua sugestão é uma reivindicação justa e uma que segue dos números.

            O que eu diria é que não há um único lugar onde possamos ir para obter um número objetivo que nos diga qual é a verdadeira intenção dos novos participantes. Cada número é um proxy e aberto à interpretação. Por um lado, os números das escolas de cinema são ótimos porque estão em uma série longa de tempo e em muitas escolas e cursos. Por outro lado, você está totalmente certo de que não é um requisito entrar na indústria, e nem mesmo é a rota mais comum. Tão longe da perfeição.

            Eu diria que esses números de ScreenCraft não são obviamente um proxy melhor. A origem de uma fonte (para a qual não podemos conhecer o viés ou não) e não é mais um elemento obrigatório ou comum de progressão na carreira do que as escolas. Diferente, mas não automaticamente melhor ou pior.

            Para ser claro, eu concordo com você que este é um indicador, e que contraria a teoria sugerida pelos dados da escola de cinema. O relatório de gênero reuniu um grande número de pontos de dados, e o argumento não se baseou apenas nos dados da escola de cinema.

            Em resposta ao seu ponto sobre o conjunto de dados não ter preconceito, não tenho certeza se podemos ter certeza disso. Pode haver outras diferenças entre como homens e mulheres respondem à natureza das competições de roteiro que precisam ser levadas em conta. Isso pode ser tanto a propensão a aplicar no primeiro caso quanto a disposição de continuar após repetidas rejeições. Este não é um argumento que estou fazendo, mas apenas um exemplo de como o preconceito pode assumir muitas formas. Esse exemplo específico seria mais uma questão de percepções de gênero mais amplas do que algo que a indústria cinematográfica está fazendo. (Embora, claro, pode ser que ele queira levar em conta se quer ter novos talentos mais diversos atingindo as grandes ligas).

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