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10 de Dezembro de 2018

Os dados por trás de filmes terríveis e terríveis

Na semana passada, usei o lançamento de Robin Hood como um catalisador para um artigo sobre fracassos de bilheteria. Normalmente, não gosto de filmar filmes por críticas indevidas, mas às vezes isso não pode ser evitado. Vou tentar e ser mais contido em artigos futuros.

Nesta semana, estou me voltando para o tópico completamente diferente de filmes terríveis e terríveis - como o recente lançamento de Robin Hood. O filme recebeu uma pontuação média de 32 de 100 de críticos de cinema (apenas 15% de revisores deu uma avaliação positiva) e tem uma pontuação de 5.3 fora de 10. Além disso, eu vi e quero o meu tempo de volta.

Para tentar fazer limonada com este limão, decidi dar uma olhada nos piores filmes dos cinemas americanos nas últimas três décadas - os perus.

Nós estamos indo em uma caça de peru

Precisamos começar ajustando nossos detectores de peru:

  • Metacrítico Metascore. Esta é uma média ponderada de todas as críticas críticas de filmes coletadas pelo Metacritic e é expressa como um valor fora do 100.
  • Pontuação do usuário da IMDb. Todos os eleitores cadastrados no IMDb podem classificar filmes fora do 10 e a IMDb utiliza um algoritmo ponderado para gerar uma única pontuação para cada filme, com uma casa decimal. Para o projeto de hoje, eu só incluí as notas da IMDb quando havia pelo menos 500 votos, para evitar o recheio de votos.

O Metascore médio para todos os filmes nos cinemas dos EUA nos últimos trinta anos é 54.2 fora do 100. Além de olhar para todos os filmes lançados, precisamos olhar para aqueles que receberam um lançamento amplo (isto é, abertura em pelo menos os cinemas 600 US). Isso porque acho que a visibilidade de um filme deve influenciar nosso cálculo de quais são os maiores perus. Um lançamento amplo e uma grande campanha de marketing darão a um filme terrível um impacto maior na percepção da indústria do que um lançamento indie terrível que brevemente passa para os cinemas.

Dito de outra forma, se um filme ruim cair nos bastões e não houver ninguém lá para assisti-lo, isso realmente importa?

Quando nos concentramos apenas em lançamentos amplos, a média do Metascore cai drasticamente para apenas 38.1. Isso pode ser por vários motivos, embora os três que me parecem mais prováveis ​​sejam:

  1. Hollywood não se importa. Para muitos tipos de filmes de estúdio, o que os críticos pensam de um filme não é o fator mais importante para o sucesso. Ter uma base de fãs estabelecida e gastar muito em marketing pode muitas vezes superar boas críticas.
  2. Viés de seleção. Para obter um Metascore, um filme precisa ser selecionado para uma versão teatral por um distribuidor e revisado por pelo menos quatro dos revisores escolhidos pelo Metacritic. A grande maioria dos lançamentos de grande porte já tem um distribuidor como eles são liberados pelo estúdio que os fez, enquanto os filmes indie têm que atrair um distribuidor de terceiros.
  3. Esnobismo crítico. Certamente é possível que os críticos de cinema julguem os filmes de Hollywood com orçamentos maiores com mais severidade devido à sua propensão por produtos mais “sofisticados”.

As pontuações da IMDb vêem um padrão similar, embora o spread seja muito mais estreito. 85% de filmes recebidos entre 5.0 e 8.0, enquanto apenas 46% dos filmes receberam um Metascore entre 50 e 80. Vemos a mesma queda na pontuação média para lançamentos em grande escala, com todos os filmes recebendo uma média de 6.4 de 10, enquanto a média "ampla" era apenas 4.8.

Nós vamos pegar um grande

Usando os dados reunidos acima, decidi definir um 'Turkey' como um filme que recebeu um Metascore of 33 ou inferior e uma pontuação no IMDb de 5.1 ou menor. Ambas as medidas foram derivadas encontrando a barra que 90% de todos os lançamentos de filmes iria limpar, desse modo, dando-nos o pior 10% por ambas as medidas.

O gráfico abaixo mostra as pontuações das Metascores e da IMDb de todos os filmes lançados nos cinemas dos EUA nos últimos trinta anos. A área sombreada de vermelho no canto inferior esquerdo é onde vivem os nossos perus. Por essa medida, 2.6% de todos os filmes lançados são perus. Sem querer transformar isso em um teste do BuzzFeed, quantos dos seguintes perus 36 você viu? (Ou pior, pago para ver?) Meu número é maior do que estou disposto a admitir ...

eu não estou assustado

Agora temos nossos perus à vista, podemos dimensioná-los. Mais de 10% dos lançamentos de Horror caem na minha cruz de peru, seguidos por filmes da Família. Pode-se argumentar que esses dois gêneros têm uma das audiências mais resilientes à qualidade. No passadoMostrei como a correlação entre as resenhas e a rentabilidade dos filmes de terror é extremamente baixa e imagino que o público dos filmes da Família tenha mais preocupações do que "será o melhor filme que eu posso ver?" Anteriormente, falei sobre o fato de que alguns filmes são muito mais visíveis do que outros, como os de lançamento amplo, e isso colore nossos preconceitos sobre filmes. Não há melhor exemplo disso do que quando dividimos nossos perus pelo orçamento.

Eu teria pensado que a maioria dos leitores esperaria que eu dissesse que à medida que os orçamentos sobem, o mesmo acontece com a frequência do peru. Não tão. Na verdade, é o contrário.

Os filmes na extremidade inferior do espectro do orçamento são muito mais propensos a ser perus do que aqueles em orçamentos maiores. Como isso se encaixa em nossa descoberta anterior de que as revisões são geralmente mais baixas para lançamentos amplos? É sobre extremos. Hollywood pode não ser muito capaz de criar grandes filmes, mas é muito bom em evitar filmes terríveis. Marketing pode transformar um filme um pouco ruim em um sucesso (* tosse * Jurassic World * cough *), mas eles não podem fazer muito com um francamente stinker.

Que dia lindo (ou mês)

Finalmente, vamos dar uma olhada quando a temporada de peru é. Se você é alérgico a perus, posso sugerir uma visita ao cinema com mais frequência em maio (quando 1.7% dos lançamentos são historicamente perus) e menor em janeiro (4.0%). Finalmente, vamos terminar com uma nota positiva. Hollywood parece estar ficando muito melhor em evitar o pior tipo de filme. Os avistamentos na Turquia têm caído nas últimas décadas e são muito menores do que na virada do século.

Notas

Os dados para a pesquisa de hoje vieram da IMDb, Wikipedia, Box Office Mojo e The Numbers / Opus. As classificações de gênero são as da Box Office Mojo e todas as datas de lançamento são as datas dos cinemas dos EUA.

Epílogo

O sistema de avaliação de pontuação do usuário da IMDb é uma boa medida quando estamos olhando para este muitos filmes. No entanto, há casos em que ele falha. Seu algoritmo secreto é projetado para minimizar o impacto do recheio de votos, seja por pessoas que buscam aumentar ou diminuir a pontuação de um filme em particular. Ao longo do caminho, encontrei alguns filmes em que os votos parecem suspeitos. Não podemos conhecer a história completa do lado de fora, mas podemos observar padrões. Um padrão de votação típico é o de uma curva em forma de sino, onde o número de votos aumenta até um ponto e volta novamente para baixo.

Um exemplo de um filme que parece ter sido o resultado de um recheio de votos suspeitos é o drama baseado na música. How She Move. O Metascore do filme é 62, mas sua pontuação no IMDb fica em 3.3. Quase metade de todos os votos para o filme deu a menor pontuação possível de um em cada dez. Isso parece estranho, já que mesmo filmes realmente terríveis tendem a ter uma distribuição ainda mais ampla de votos (ou seja, Filme 43 tem uma pontuação geral no IMDb da 4.3 e menos de um quinto dos seus votos foram uma estrela).

Realizei muitas pesquisas sobre a mecânica do algoritmo de pontuação da IMDb e construí um banco de dados de filmes altamente suspeitos. Em alguns casos, todos os filmes estrelando certos atores e atrizes parecem ter sido manipulados para aumentar suas pontuações. Eu não acredito que isso seja obra da IMDb (pelo que eu vejo eles trabalham para prevenir ativamente exatamente isso), mas sim alguém conectado aos filmes ou suas estrelas. No final, decidi não publicar o que encontrei, por alguns motivos. Isso envolvia revelar um pouco demais sobre como manipular o sistema da IMDb (o que não seria bom para a indústria) e também não tinha outro propósito além de castigar ou envergonhar os envolvidos (alguns dos quais podem não ter percebido). da fraude de que eles se beneficiam). Eu mandei e-mail sobre pessoas 100 que tinham padrões suspeitos na maioria dos seus filmes. Indiquei-os e ofereci-lhes anonimato em troca de uma conversa sobre suas experiências com o sistema. Estranhamente, nenhum desses 100 respondeu!

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Respostas 5

  1. Marek Olchawski Dezembro 10, 2018 em 11: 04 am #

    Leitura muito interessante. Como sempre. No entanto, o final deixa algo a desejar. Se eles não responderam, eles não se importam e talvez eles estejam se beneficiando disso conscientemente e, talvez até, de bom grado, portanto, 'vergonha' deveria estar em ordem. Apenas um pensamento.
    Saudações

  2. Andrew Graeme Dezembro 10, 2018 em 11: 59 am #

    Um excelente estudo e uma correlação estatística entre perus e lucratividade seria interessante!

    Thanks again.

    • Steve Kobb Dezembro 11, 2018 em 1: 48 am #

      De acordo com boxofficemojo.com ...

      Paul Blart custou $ 26 milhões e teve uma vida bruta de $ 183 + milhões.

      O Emoji custou US $ 50 milhões e teve um faturamento bruto de US $ 217 + milhões.

      Even Dumb e Dumberer custaram $ 19 milhões e tiveram uma vida bruta de $ XUMUM + milhões.

      Provando que um pouco de peru é delicioso!

  3. Debra Zimmeman Dezembro 10, 2018 em 3: 37 pm #

    Adora saber quantos perus foram feitos por mulheres diretores… sem ser capaz de ver todos os títulos, não parece com muitos. E também curioso como muitos dos diretores já fizeram outro filme…

  4. Kris Longfield Dezembro 10, 2018 em 5: 36 pm #

    Eu ficaria curioso em saber quantas franquias de filmes tinham filmes considerados "ruins", mas que se saíram bem financeiramente e que foram seguidos por um filme que fez muito mal financeiramente. Tenho notado que o público tende a “punir” o filme depois em uma franquia, em vez do filme que eles não gostam.

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